设计师日记：雷石(Thunderstone)

原作者 Mike Elliott

原文地址：Designer Diary: Thunderstone

认识我的人基本都知道我是集换式卡牌游戏(TCG)的设计师。我在TCG这一行里已经做了15年。大概10年前我还在Wizards of the Coast的时候，参与过万智牌的制作，共设计开发了大概30套万智牌牌组。除了协助开发由其他设计师设计的游戏之外，我自己也在美国和日本出版了十几个TCG，有几个游戏(Duel Masters和Battle Spirits)现在仍然在日本流行。

集换式卡牌游戏(TCG)是一个非常有趣又复杂的市场。自从Richard Garfiled在1993年开创了这一类型以来，在美国和日本共发行了超过400种TCG。尽管我并没有玩过所有这些游戏，但我阅读了绝大部分的规则，并对那些卡牌进行了分析。我还在Wizkids/Topps做过一段时间，那时我学习了Jordan Weisman的许多游戏，并参与开发了几款模型游戏，包括一些将模型与集换式卡牌结合起来的游戏。大部分TCG借鉴了其它游戏的机制。我一直在留意各种游戏机制，以及使用了这些机制的TCG。当我要开发一款新的TCG时，我会试图从那些很少被使用的机制出发，再在其上添加新的内容。有时我也会改变机制。比如Duel Masters，从市场的角度来看，这是我最成功的一款TCG，这款游戏建立在一个前提上，“如果在口袋妖怪游戏中，获得奖励的是被击倒的输家，那会怎样呢？”与另外一条前提结合起来“如果你攻击对手时，生命值由卡牌数量表示，而不是由一个单独的数字表示，会怎样呢？”这些问题与其它许多问题和机制缠绕在一起，最终诞生了一个新的游戏系统。在TCG游戏中，一直存在着这种好像“点餐菜单”的方法，使得许多游戏都出现了非常相似的机制和玩法。

时间来到了2008年11月，那时我第一次看到Dominion。我在1997年就见过设计师Donald X，当时他和我玩了几种他自己设计的游戏。在1997年他还没有设计出Dominion，不过那时他设计的几款游戏都已经超过了平均水准，其中有一款更是相当棒。（很可惜那个游戏没有出版，不过由于他取得的成功，情况也许会有变化。）我现在还有一套Donald X自己制作的万智牌牌组的贴纸，其中有些牌在当时看来，相当具有创新性。现在这些贴纸已经成为了收藏品，而其中的一些概念也出现在了真正的卡牌上。之后的几年间，他又来过几次，不过在那段时间里，我只和他又玩过一次游戏。

简单来说，他是一名杰出的设计师，现在终于得到了应得的肯定。我一直关注着新的卡牌游戏和TCG，一个朋友在Essen上看到了Dominion就告诉了我。他把他的那套游戏给了我，我很惊讶地看到Donald X的名字出现在封面上。我玩了几局后就为游戏的优雅与流畅而感到赞叹，它只用了一个相当小的牌组就把握住了TCG的重玩性。我在11月和12月又玩了几次。凭借在设计与开发领域的长期工作经验，以及大量TCG的游戏经验，我很快意识到在这几局游戏中存在着一条共同的胜利之道。在游戏的大部分过程中，策略就是找到能够产生金币和卡牌的“引擎牌组”，然后再争夺省份牌。

当你在这个行业中工作了一段时间后，就总是会在游戏时进入“工作”模式。这个游戏不断出现在我的脑海中。游戏流程的优雅令人惊讶，我习惯于通过挖掘游戏缺点来对其进行分析，但在这里却行不通。找不到冗余或是不合的部分。看起来有可能改进的地方只有以下几点：

1. 胜利条件：初始布局存在着近乎无限种变化，而这些变化最终都归结为购买分数牌，感觉有些不太合适。








2. 游戏背景：虽然游戏中的卡牌名称表现了中世纪的城镇，但整个游戏运行在纯粹的机制层面上。许多核心玩家并不在意游戏所营造的主题氛围，他们只关心游戏是否好玩，是否值得重玩，但也有许多核心玩家喜欢游戏带来的沉浸感。玩Tichu的时候，谁还没想过“我确实觉得自己就是游戏中的那张狗牌”？（这只是个玩笑。游戏设计师都喜欢挖苦别人，这是因为四分之三的设计作品都无法出版，只能在车库中落灰。）








3. 有限的玩家交互：很少有游戏允许玩家在中途退出，而其他玩家可以不受影响地继续游戏。

在考虑游戏背景时，我想到了奇幻路线，这是游戏中最流行的主题之一，龙与地下城更是对如今的桌面游戏产业有着深刻的影响。想到这一点后，我立刻就想到了“如果游戏的目的是与怪物战斗，而不是购买胜利点，会怎样呢？”然后想到了“如果你在每局游戏中要对付不同的怪物，会怎样呢？”

我使用了一个创作TCG卡牌的模板，这让我很快就在游戏背景中找到了乐趣。尽管我以前玩过一些在线的奇幻游戏，但我仍然很高兴发现了Kingdom of Loathing这个游戏，因为它表明即使没有其它MMORPG那样绚丽的图像，你仍然可以做出一个有深度的游戏系统。

构筑牌库这个概念是从TCG中提取而来。在构筑牌库的游戏中，起始牌库会很差，并最终将其构筑为强力牌库而赢得胜利。为了突出这点，我将起始卡牌设为农民（后来变成了民兵）、断杖（匕首），蜡烛（火把），死耗子（干粮）。为了进一步突出玩家起始手牌的糟糕程度，在这个原始版本上使用了一些手绘图案。我为“断杖”这张牌画了一根非常合适的棍子。

我也已经想好了要怎样构筑怪物牌库。怪物牌库利用了在Diablo和WOW等许多游戏中所具有的“关底大怪”的概念。你和许许多多的怪物战斗，到了某个时刻，“关底大怪”就会出现来摧毁你的队伍，终结你的整夜奋战。这配得上你为了组建队伍所付出的辛勤劳动。将游戏结束条件洗混，这个创意来自于一些更老的牌库游戏，看起来这样的结束条件很合适。三组怪物的总数在20-30之间，这个数量应该会让游戏时间处于我希望的长度内。

在有了怪物牌库后，又产生了光线(light)的概念。我设计了三个等级，这样能让后出现的怪物比之前出现的更难杀死，而随着它们向前移动，与它们的战斗会变得更容易。光线应该是最合理的解释。我也考虑过在这里添加一些内容，并且设计多种攻击方式。其中一种方式是无限的（攻击），另一种则受到一些限制，这样的话，大量使用光线(Light)就可以合理地将各种战斗方式结合起来。而在重新读了一些角色扮演类书籍后，我又加入了魔法攻击(Magic Attack)。

英雄的设计方案来自于我之前数年间玩过的各种奇幻角色扮演游戏。我将基础职业归结为几种能力。牧师能够施法和抓牌，还能够治疗疾病。疾病实际上也是别的书中的创意，和杀死冒险者或是杀死怪物一样，疾病也可以影响牌库。魔法师能够施法，还能影响牌库顺序和怪物顺序。盗贼能够让对手失去卡牌，他还是唯一能够带来金币的冒险者，战士则拥有最好的攻击力，能够使用大型武器。能够提高攻击力的食物概念，某种程度上说来自于一个比较老的Gauntlet视频游戏（战士非常需要食物……），我最终采用了这种战士能够“吃食物提高攻击力”的概念。加入了武器后，又引入了力量机制。

最开始的时候，卡牌共有四种类型：冒险者、法术、物品和武器。冒险者具有不错的攻击值，有时还提供光线(light)，只有盗贼能带来金币。武器能提供最多金币，还有很好的攻击力，但必须满足苛刻的条件才能由一名冒险者装备并带来更高的攻击力。法术和村庄牌（本来是城镇法术）能够影响形势，偶尔也能造成伤害。还有些药水牌，也能提供金币，因为药水是一种可以卖掉的物品，这也是卡牌提供金币的主要方式。

我将这些牌打印了出来，并修改了几次。然后我把它放到一边，在接下来的几周里参与了另外三款卡牌游戏的开发，每个游戏的立足点都互不相同，次要机制也不同。然后它们都在我的书架上待了几个月。你看，我的主业是TCG设计师，我的成功都是在日本获得的，所以在美国我并不太有名，没有很多粉丝，在年初的时候和出版这类游戏的公司也没有什么合同。因为我有许多关于TCG的工作要做，所以也没太打算尽力推广这些游戏。四月的时候我跟随Bandai去了GAMA，这家公司把我的Battle Spirits从日本带到了美国，要在拉斯维加斯的展会上将它介绍给各家零售商和分销商。我偶然遇到了来自Alderac Entertainment Group (AEG)的John Zinzer，并和他谈论了一下游戏产业。他表示由于现在新的TCG在美国不太好卖，所以AEG正准备更多转向Tomb这样的盒装游戏。他提到了Dominion，于是我说我也制作了几款相同类型的游戏。他想看看这些游戏，我解释这些游戏还没有试玩，还很粗糙。我说其中最好的一款也许是一个地下城背景的游戏，我给它起名叫Dungeons of Krell（一个虚构的小镇）。我告诉John如果他确实对这个游戏有兴趣，我可以将游戏再润色一下，与我的游戏团体试玩几次，然后在几周内给他一份样品。

于是我返回了西雅图，从书架上拿下了Dungeons of Krell。我完善了怪物牌组，并试图让怪物具有各自的特点，从而让每次游戏都有不同的情况。我提到过Dominion的一个问题是缺少玩家交互。我试了几种办法来增强交互，但这些方法有的不适合地下城探索背景，有的让游戏变得难于上手。在这类游戏中，大部分的玩家交互牌只会对一名玩家有利，而对所有别的玩家不利，而且许多玩家交互牌会让别的玩家被迫跳过自己当前回合，或是由于手牌不好而在当前回合中草草了事。因为我的游戏背景是地下城探险，简单的玩家交互会让人觉得战斗的对象是别的玩家而非地下城，所以我决定限制战斗中的可用资源，让玩家将争相攻击怪物作为游戏中的主要交互。

最初的版本中并没有人物等级。来自AEG的一名可靠的设计师与开发人员Jim Pinto，在与他的小组进行测试后，提出如果英雄能随着游戏进行而变强，就更好了。这就引出了基础英雄和进阶英雄，然后很快就出现了等级从1到3的英雄。这不太容易和胜利点(VP)结合起来，需要添加一个新的要素。这也让怪物有了更多变数，现在有了高XP低VP的怪物，以及低XP高VP的怪物。每个等级的卡牌数量需要调整，最后我们将比例设定为6-4-2。在随后的游戏测试中，这确实是一种非常有趣的资源竞赛。不过，在五人游戏中，由于等级3英雄的数量受到限制，而产生了负面效果。在三人和四人游戏中，每种英雄类型一般只有一到两名玩家使用，而在五人游戏中，往往会有一到两名玩家无法获得等级3的英雄。为了平衡这个问题，五人游戏时的比例也许调整为8-6-3更好。当所有玩家都在购买英雄时，五人游戏的局面就会愈发恶化，等级2和等级3的英雄很快就没有了。在有些变体规则中，玩家不能购买等级2和3的英雄，他们只能通过升级来获得。如果你想尝试不同的游戏感觉，可以试试这种变体，但我更喜欢在权衡应该前往地下城还是应该去村庄升级英雄时的紧张感，而且这让玩家有了更多选择，特别是有玩家在争夺更高级别英雄的时候。玩家的手牌也许足够杀死一个中等水平的怪物，但由于担心自己的英雄级别落后于对手，而没有前往地下城，选择了去村庄。在经济上落后的玩家，也可以在等级1的英雄被买完以后，直接购买高等级英雄而赶上别的玩家。在游戏最终方案中，可以用高价购买高等级英雄，我认为这是最好的方案，也让游戏得分更加平衡。在只能通过XP升级英雄的版本中，由于玩家会通过抢先杀死怪物来获得XP，升级，往往使得强者愈强，在整局游戏中都占据领先位置。如果游戏中有教官(Trainer)和当铺老板(Pawnbroker)，玩家可以用这些牌来弃掉民兵，并购买或升级其它牌，而让游戏过程变得截然不同。

法术也有一些变化。在最初的版本中，只有牧师和法师才能施法。法术与武器的区别在于，包括起始的民兵英雄在内的所有英雄都可以使用武器，但是随机获得的起始牌中可能并没有牧师和法师，而在游戏起始阶段就限制职业的话，并不是太好的办法。所以我修改了游戏，玩家可以施放一道法术，而有了牧师和法师就可以施展多道法术。不过，由于只有六张手牌，玩家一般不会拥有多个法术，也就不需要施展多道法术，而当你真的获得多个法术时，又可能没有牧师和法师牌。游戏中重要的是要让玩家能够将不同卡牌组合起来，并且又一定几率破坏这种组合。力量系统就是这种思路的产物，玩家经常会获得武器，却不一定有英雄具有足够的力量来使用这件武器。而如果组合被破坏的概率太高，也会让玩家觉得不爽，所以我删除了对施法的要求。这稍微改变了游戏中的代入感，玩家不再仅仅是使用卡牌的人，而是一名率领着团队的施法者。由于大部分RPG游戏中，玩家只能控制一名人物，我的做法可能会让传统RPG粉丝觉得有些别扭，但我认为这种方案最大限度地确保了可玩性，而且既不用放弃法术牌组，也不会让游戏很不舒服。

村庄牌也有类似的变化。由于这些牌在地下城中毫无用处，许多玩家即使占据了领先也不会购买它们，以免在进攻地下城时占手牌。即使增强村庄牌的效果，仍然没人使用它们。问题并不在于价格，由于每个回合只能购买一张牌，玩家总是会有足够的金币去购买更好的牌。我用了一个小技巧来吸引玩家们购买村庄牌，这些牌在游戏中使用几次后就可以丢弃。现在它们不会在你进入地下城的时候占你的手牌了，你可以继续和怪物恶战。在理想情况下，玩家会在早期购买村庄牌，然后在觉得自己已经从中获得足够好处后再丢弃它们。决策关键在于对时机的把握，抢在对手之前进攻地下城。

武器的概念实际上借用了万智牌中的生物增强机制，在万智牌中，你得把这种牌用在生物身上，如果你没有合适的生物，它们就是废牌。WOTC的聪明家伙们做了很多工作，让这种牌具有足够的吸引力，并且有不错的可玩性，在武器威力与可用几率之间寻求平衡，这可是一项艰苦的工作。武器还是最有效的金币来源。如果你对怪物的属性一无所知，或是摸不准各种牌的威力，那么一种常见的新手初期策略就是购买武器牌，然后用所提供的金币来购买游戏结束牌。

游戏测试的过程很不同寻常。在光线(light)系统和力量系统之间，存在许多要平衡的数据，有些玩家在计算自己是否能攻击一个怪物的时候会犯糊涂，使得游戏有时很快就陷入混乱。来自AEG的几名开发人员不断劝我将力量系统换成一个关键字系统，并且将光线系统改为根据怪物所处等级来计算一个攻击惩罚值。由于游戏中并没有Dominion中的那种好像引擎的牌，所以我认为有必要保留卡牌组合技，比如民兵(Militia)有了应急口粮(Iron Rations)就可以装备短剑(Short Sword)。当玩家通过这样的组合技打倒了一个怪物时，总会感觉非常棒。当然有些时候你打不出组合技，所以在你能打出的时候就会感觉更加好了。

不同类型的测试玩家也有不同的结论。那些没玩过Dominion的玩家，在学习了如何购买卡牌后，又要面对光线、力量、怪物效果等诸多元素，往往感到气馁。如果玩家坚持到了第6或第7回合，他们就会爱上这个游戏，并想再玩一次。不过，很多人在最初几个回合后就放弃了。而对于Dominion玩家，那些真正的Dominion铁杆玩家们，则有不同的反应。大部分人喜欢多样化的胜利条件。许多人不喜欢游戏变得更加复杂，需要更长时间，这种意见主要来自于不太在意游戏背景的玩家。如果你并不介意Dominion简单的背景和直白的表达方式，就很可能对Thunderstone给出负面评价。如果你喜欢RPG，就会容忍由于丰富了游戏背景而增加的复杂性，你会觉得自己是在与怪物战斗，而不是简单地收集金币购买领地。我将这个游戏与Dominion作过全面的比较，为了避免在相同的游戏领域中火并，我延长了游戏时间，设计了双重资源，以及还不太稳定的多种交互式胜利条件。由于有了这些差异和游戏背景，以及人物XP和升级系统，我觉得游戏处于与Dominion不同的位置，也许可以在游戏社区中占据一个没有被Dominion占领的细分区域。玩家反馈截然不同，有的玩家认为游戏很有新意，有些则认为它实在太像Dominion了。

其实整个游戏的复杂性已经在开发过程中被降低了。在之前的设计版本中，许多怪物出现时就会产生交互效果，这些效果被称为全局效果。即使玩家不打算进入地城，他们还是得注意出现了哪些怪物。游戏中有许多类似效果需要玩家注意，结果游戏进行了几轮之后，有人发现他们忘记了一个怪物具有的全局效果，导致游戏玩错了。这会让新手觉得很迷糊，所以在基础版中，删除了大部分全局效果。唯一留下的是入侵(breach)效果，表示怪物冲出地城来攻击玩家和村庄。

由于起始布置太过随机，所以游戏中增加了一些加快进度的元素。休息选项经常被玩家忘记，特别是Dominion玩家，这个选项可以让你跳过一个回合，并且弃掉手中的一张较烂或是负面的牌。当游戏中没有牧师时，你可以经常使用这个行动来弃掉疾病牌，从而极大地提高你从牌库中抓到好牌的机会。由于在游戏初期玩家往往不太清楚到底是应该买一张较弱的牌，还是应该弃掉一张起始牌，所以在玩上几次后，玩家往往会采取这个战术。在有些游戏中，如果没有其它合理战术来弃掉匕首或民兵这种较弱的牌的话，我会在早期就这样弃掉它们，以免在游戏后期再抓到它们。

游戏中还增加了一个元素，让玩家可以通过攻击怪物来弃掉这个怪物。有的时候，游戏开始时会出现一些大怪物，这会让玩家需要更长时间去组建队伍。在某些情况下，即使你无法击败怪物，仍然会从攻击中获利。有的怪物会在受攻击时摧毁英雄，这样你就可以攻击这个怪物来取得和休息同样的效果，弃掉你的一个弱小的起始民兵，同时还可以把怪物埋到牌库底。在二人游戏中，你还可以用这种战术来阻止对手获得高分目标，不过在四人或五人游戏中，这样做的好处有限。如果你认为对手有机会击败一个有很高胜利点的怪物，那么一个很有利的策略就是攻击这个怪物，让它从桌面上消失。

我还考虑了对怪物进行排序，在Tikal中这种方法显得很不错。不过，游戏测试小组在玩了一段时间以后，还是更喜欢现在这种方式，游戏初期有时会出现许多厉害的怪物，迫使所有人都花费更多时间来集结队伍，而有时游戏初期的怪物比较弱，玩家可以迅速杀死它们。这也意味着你永远不知道那些最厉害的怪物是否会出现在游戏中，即使每次使用相同的怪物组合，但游戏过程仍然不同。显然我也可以给怪物分级，前十张是较弱的怪物，不过这样就会增加起始布置的复杂性，还会在一定程度上降低怪物随机顺序所带来的变化。但是，从故事性的角度来说，先和弱小的怪物战斗是比较合理的，我相信会有玩家尝试使用这种变体，不过怪物的随机顺序会提高重玩性。当我再次考虑这个问题时，我认为随机出现怪物会让游戏更多变，由于我打算让游戏胜利条件多样化，所以我更倾向于全部随机。

游戏体验几乎是立刻发生了变化。尽管游戏测试人员认为，让你的兽人(Orc)拿着一根断木棍(Broken Stick)，嚼着死老鼠(Dead Rat)以获得足够杀死吸血鬼(Vampire)的攻击力，这显得很有趣，不过与细致的奇幻世界不同，幽默并不严谨，而让Jason Engle将他那伟大的艺术创作力用于漫画，简直就是犯罪。不再有要毁灭冒险小队的“关底大怪”，取而代之的是玩家要寻找Thunderstone来拯救村庄，这也很不错。

Thunderstone本来被设计为一个无法击败的怪物，也没有分数。它只是用来打破平局。在它变成了玩家要得到的一件物品之后，有些测试人员认为它应该也有分数，所以我让它有一个很低的分数。我还有一个宏伟的计划，在每个牌组中加入一个新的Thunderstone，这样玩家就可以用战役模式来玩游戏，也就是连续的多局游戏。在战役模式下，第一局游戏中获得Thunderstone的玩家，在下一局游戏中，他的牌库中除了正常的12张起始牌以外，还拥有Thunderstone。在这种游戏模式下，各种Thunderstone具有不同的效果。有的价值1VP并提供1点光线。有的价值1VP和1个金币。也就是说前一局的赢家会在牌库中多一张具有效果的VP牌。看起来不错，但也许大部分玩家不会这么玩，这只是一个疯狂的设计师的创意。不过，玩家也许会使用多个Thunderstone和多个怪物牌组，来延长游戏时间。

游戏中的美工设计也经过了多次修改。这个游戏的美工实在是太棒了。和市场上已有的多款游戏类似，游戏中的图标可以迅速被熟练玩家掌握。而对于新手来说，这些图标和光线、力量等概念可能会困扰他们，所以我们缩小了图标，使用较大的插图。最有可能被看漏的就是光线图标，除了有些提供光线的物品以外，这个图标还会出现在许多怪物、英雄、法术和武器牌上。

现在还不知道各个游戏团体是否会接受Thunderstone这样的游戏。Dominion的游戏时间一般是20-30分钟，而Thunderstone一般是30-50分钟，起始布置也更复杂。它的优点是多种胜利条件，两种资源系统，人物升级系统，以及一些细节背景。市场上已经有了四百种TCG，但它们瞄准的是不同的市场层次。又比如工人放置机制的游戏，除了会吸引其它游戏类型的玩家以外，也会吸引那些已经玩过其它的工人放置机制游戏，却想感受相似机制下不同游戏体验的玩家。应该会有对Thunderstone感兴趣的玩家群体。毕竟无论一个游戏是多么优秀，总会有许多玩家觉得玩腻了，而想尝试一下新游戏。

Thunderstone还提供了单人游戏模式，你可以与越来越强的怪物较量，争取在出现Thunderstone之前，杀掉尽可能高分数的怪物。在TCG市场上，许多游戏与前辈相比并没有太多创新。就如Tichu和Werewolf的核心内容来源于Zheng Fen和Mafia一样，在这个领域里有许多这样的游戏，但并没有妨碍它们在游戏世界中站稳脚跟，并成为其它游戏模仿的对象。Thunderstone中的改变在这样的领域里绝对称得上是创新。所有的游戏都借鉴了别的资源，就像我之前说的：在游戏世界中，“创新”与“可耻剽窃”只有一线之隔。希望玩Thunderstone的玩家会意识到这款游戏并不是要争夺已有的市场，而是通过使用或相似或不同的参数，来开辟一个潜在的细分市场。显然我可以进一步修改这个游戏，融合进更多的元素，但那样就会更加远离集换式卡牌类型，接近传统的版图游戏，而现在已经有了许多经典的版图游戏，但还很少有卡牌购买机制的TCG。

最后，这个游戏具有很强的扩展潜力。一款TCG每年一般发行400-500张牌。有了这些游戏，你只要选出最有趣的那些牌，而无需像一般的TCG那样打印出所有的填充牌。对于扩展来说更是如此。你无需太担心刚接触游戏的新手要面对的复杂性。参与开发基础版非常有趣，而开发扩展就更有趣了，我们要从大量素材中提取出适合放入牌组的内容。几乎所有的奇幻角色扮演游戏中的元素，无论是陷阱、财宝，还是各种各样的怪物遭遇，都能够适应这个游戏系统。游戏中的地下城也可以变成位面裂口或是森林和山脉。如果游戏非常流行的话，这个系统甚至可以表现一个现有的MMORPG或是RPG世界。这些游戏具有TCG的许多优点，同时摆脱了收集模型和庞大的牌库体积的负担。有的时候设计师会考虑一些别的机制，但我认为集换式卡牌本身，特别是在用户直接交互部分，仍然留有巨大的可探索的设计空间。

Posted by W. Eric Martin on Dec 3, 2009 at 06:00 AM in Special Features,  Articles / 1836

游戏设计师日志 #13 – 重玩性，再玩一次

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #13 – Replayability, Replayed

我相信，每个游戏都有一条核心规则，这条规则可以用一到两句话概括出来，它表达了整个游戏的概念。游戏中的其余规则都是围绕着它建立，以增加游戏乐趣。在Citadels中，“在你的回合，建造一座建筑，并且可以使用人物的特殊能力。”在Samurai中，“在你的回合，放置一个军队标志到版图上，以获得在城镇周围的优势。”在Settlers of Catan中，“在你的回合，掷骰并根据其结果来获得资源，然后你可以交易资源，并用来修建道路、村镇和城市。”在Stronghold中，也许是这样的：“在你的回合，给你的军队分配任务，比如修建机械或是训练。根据你所分配的军队数量，你的对手会获得相同数量的行动点，用于采取防御措施。”

我为了提高重玩性而考虑加入的事件卡，对于整个游戏来说是一种附加品，并非不可或缺。我得从核心层面上，从游戏的主体部分来确保重玩性，而不是使用扩展游戏的方式。我改变了自己的思路。解决方案终于出现了。

出于一次见鬼的事故。

我以前说过，入侵者的所有行动都写在一张表格上，旁边还有资源区域、机器建造区域、祭祀区域等等。这张表格在很多时候都让我恼火，比如当改变了一条规则时，我就得重新抄写整张表格。如果加入了一条新规则，我也得重新制作整张表格以获得适当的尺寸。测试人员也有抱怨，当完成一个阶段的行动（比如建造机器）时，无法进行标记。

所以最后我放弃了用一个A4表格来表示入侵者营地，而将它拆成了若干卡片：资源卡，机械建造卡，训练卡，祭祀卡，和军队派遣卡。这个变化让我能够根据测试来做出迅速的修改，同时这些卡片对于玩家来说也更清晰。他们面前有六张卡牌，每完成一个阶段就在其中一张上做个标记。这个方法可用。

然后砰地一下，启示出现了。

我将一张机械建造卡和一张上面标有投石车和云梯的卡放在面前：“嗯，也许我还可以再做一张卡，上面有抛石器和弩炮？”我又看了看训练和祭祀阶段的卡片。也许我可以考虑给每个阶段都增加一个选项。这样，在进行一局Stronghold之前，玩家可以为每个阶段抽一张牌。有时他会抽到投石车，有时是抛石器。有时是间谍，有时则是狙击手。有时是“滴血之石”仪式(Blood Stones)，有时则是“侵占”仪式(Possession)。每次都是不同的游戏。

第一个听到这个新创意的人是Multidej。他立刻对这个想法表现出了兴趣。“就好像游戏中存在不同的指挥官和工程师。牌上应该画上他们的侧像，比如一个使用残忍祭祀仪式的血腥萨满，或者另一个精通各种战术的萨满，在他们的牌上有完全不同的祭祀仪式……这些牌可以更有特点，以表现不同的指挥官面对这场战争时的不同策略……”

哦，是的，Multidej立刻爱上了这个创意。而我也爱上了他提出的这个观点，用不同的人物来表现不同的概念和攻击方式。再画出一个工程师，他相信应该修建抛石器来夺取城堡，或者是一个偏好修建弩炮的工程师……棒极了。

艰苦的乐趣开始了……

第一阶段，资源。我拿了一些彩色铅笔，就陷入了工作的疯狂中。我在一张牌上画了一个湖，另一张牌上画了一片茂密的森林，又一张牌上是一个树林和采石场。它表示了发生围攻的地方，一次是在湖边，另一次是在森林中……每张牌可以提供不同的资源，有时玩家会拥有大量木头，有时是一些木头和一些石头，或者是大量的木头和食物。这种起始设置会决定整场游戏的过程。第二阶段也类似，战争机器也发生了变化。除了已有的投石车外，新增加了弩炮、抛石器和云梯。

这项工作耗费了好几周时间。我为每个阶段都创造了七种不同的选项，七种不同的战争机器，七种类型的训练与祭祀，七种不同的军队派遣方式。我将它们分为基础选项和特殊选项。基础选项会出现在入侵者的五张卡片中的三张上，比如投石车或间谍。而像抛石器或是军需官这样的特殊选项，只会出现在一张卡片上。

这些附加选项逐渐出现在游戏中。它们的数量在逐渐增加。有时测试玩家会使用攻城槌，有时使用攻城塔。有时会听到有人抱怨：“见鬼，我没抓到间谍。我怎么才能赢啊？！”每场战斗都开始出现显著的区别。

在六月上旬的某个时候，我听到了好几个月以来一直想听到的：“该死，倒霉。我在这局里犯了几个错误。我可以避免这些错误，现在我很想再玩一把。”我微笑着回答，“但是你要知道，每个阶段都有五张不同的卡，所以下次的游戏布置很可能完全不同。在这局游戏中没有攻城塔，没有间谍，没有“滴血之石”仪式(Blood Stones)。而在整个游戏中，共有七种不同的机械，七种不同的装备类型，七种训练方式……你会遇到很多内容；你需要掌握如何使用游戏中的塔楼和弩炮，如何使用攻城槌……在你掌握所有内容之前，你会在许多局游戏中犯错。”

睁大的眼睛。期待的脸庞。一个问题：什么时候能再玩一次？

我已经为此付出了七个月漫长而艰苦的工作。我现在如在天堂。

Posted by W. Eric Martin on Oct 3, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1563

游戏设计师日志 #12 – 重玩性

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #12 – Replayability

在2009年三月于格莱维茨举办的一次桌面游戏展会上：我和来自Rebel.pl店里的Nataniel和Widlak坐在一起玩Stronghold。他们在测试。他们在对这个游戏进行评估。他们会把自己的想法告诉我。他们会告诉我这个游戏是否有潜力。他们会告诉我是否值得为这个游戏投入大笔资金。而且，因为他们在波兰最大的游戏店工作，所以他们的看法很有价值。Nataniel抱怨要掷出六才能让投石车命中目标，Widlak则表示整个游戏让人愉悦。

“投石车肯定需要修改。我比较担心重玩性，入侵者可以采取的行动包括修建投石车、举行祭祀、派遣军队，在经过几次游戏以后，可能会有点问题。其它地方都不错，但这里也许是个问题，”Nataniel在游戏后说道。

哎……我倒不担心重玩性。当我发现了FFG在Game of Thrones中所采用的“故事情节”创意时，我激动了好几年。玩家从情节牌堆中抓一张特殊牌，这张牌会在当前轮中改变一点规则。比如所有人获得更多的收入，或者让对决的结果变得更致命，或者禁止对决，诸如此类。我计划将类似的内容加入到Stronghold中，于是几天之后我把两摞牌带到了办公室，一摞属于入侵者，另一摞属于守军。双方在游戏开始前各抓三张牌，他们可以在游戏中的任何时候使用这些牌，每次使用都会让游戏产生变化。城堡中的“有毒的水”会导致医院停止工作。“兵营骚乱”会让入侵者营地中的所有地精被杀。我感觉——我经常这么觉得——我很重视情节因素。这些卡牌表示了双方营地中发生的事情，那些无法预料，却会破坏计划与战略的事件。

正是这样。

卡牌带来了混乱。它们将一个严肃的策略游戏变成了相互捣乱的卡牌游戏。一个关于围城计划的游戏，一个关于城堡防御计划的游戏，一个严肃的游戏，然后砰的一声，一张卡片从天而降，你的医院飞了。砰，城墙上的人们中弥漫着一股绝望的恐惧，有几名士兵不得不被送回兵营……冲突，不和谐，不应出现的童话。这种由卡牌带来的冲突与游戏氛围完全不合。从情节的角度来说，很有趣，它用一种有趣的方式讲述了城堡内和敌人营地内发生的事件，但从游戏机制的角度来说，它很做作、而且笨拙。如果指望通过它来保证重玩性，好吧……很糟糕。我把卡牌带回了家。

新的一天，新的创意。相同的一组牌。每名玩家仍然抓三张——但有一点变化。这些牌并不是留在手里，而是将它们面向上放在桌上。对手会看到你的牌。他可以预先准备，他知道你会在某些时候打出一张牌来对他造成重创。从情节上来说？效果差了许多，你要怎么解释城堡守军预先知道要发生“礼拜堂失火”事件的？从机制来说，有了一定改进，没有了无法预料的突发事件，你可以事先做好准备。从Stronghold的角度来说？对这个具体的游戏来说呢？玩家可以用卡牌来破坏对方的计划。与以前玩Stronghold时的思考方式不同——以前玩家只要埋头建造油锅和投石车，准备投入战斗——现在玩家可以考虑通过卡牌来防御。Stronghold已经成为了背景。游戏的核心元素变成了如何利用事件牌来搞垮对手。我们不想让游戏变成这个样子。我把卡牌带回了家。

新的一天，新的创意。原来的两组牌组合成了一组新牌。以前的牌是用来搞垮对手，现在则是一些事件牌，上面写着大写的E字母。“倾盆大雨”：城堡内的弓箭手无法射击，而道路也变得松垮，这让向城堡进军需要多消耗一个沙漏。这些剧情事件影响双方玩家，从情节上来说是个不错的设计。城堡周围的世界变得生动了：黑云在头顶聚集，阳光穿透过来，雇佣军在四周徘徊，远处传来地震的声响。从规则的角度来说，这些牌不会像卡牌游戏中那样能够直接击垮对手，所以也还不错。这些事件都很重大，称得上是史诗级！对双方的计划都会造成障碍。那么这个方案对于Stronghold来说如何呢？比以前的各种方案都要好。它完全值得我们花费两个多星期来精炼这些规则。

最终，由于不堪忍受卡牌带来的杂乱性，我们放弃了。这些重大事件让游戏变得混乱，使得为了游戏平衡而进行的所有工作都失去了意义。当我们抓到“倾盆大雨”卡时，为了平衡军队移动速度和城墙上的弓箭手射击效率而耗费的三个月工作，立刻泥足深陷。而当我们削弱了这些事件，让它们只提供有趣的情节，却不会对规则造成太大影响时，我们又质疑为什么要制造这些麻烦；它们完全无法确保重玩性，因为它们对游戏的影响很小。从两个方面看起来都很糟糕。时间一天天过去，我们在办公室中制作了数十个版本和类型的事件牌——它们已经可以组成一个蔚为壮观的陈列柜了——但我们感觉到这些卡牌已经产生了故障，它们的人工痕迹太重了。这些卡牌游离于游戏之外，游离于基础引擎之外。

我抛开了卡牌。大脑开始运转。我在寻找一个新的创意。当你在创作一款桌面游戏时，这是日复一日的惯例。从删除处重新开始……从删除处重新开始……

Posted by W. Eric Martin on Sep 26, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1378

游戏设计师日志 #11 – 胜利点

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #11 – Victory Points

我一直在进行游戏中胜利点的设置。这部分规则耗费了我的大量时间，所付出的精力已经远远超出预期。我不由得怀疑这说明我的工作中存在错误。那些擅长这种游戏类型的设计大师们也许会采用一种更明智的工作方式。如果Kramer或是Lehmann读到这里，他们可能会大喊道：“年轻人，你走了一条漫长的错路！”也许会。也许不会？设置胜利点也许确实是一项繁重的工作，我们甚至没有意识到这部分规则会耗费作者多大的精力。我并不了解。

在最初的Stronghold游戏中，玩家们开始游戏时会被这样告知：“你是入侵者，如果你攻入城堡，你就赢了。你是防御者，如果你坚守十回合，你就赢了。”游戏的主题是攻克城堡，所以判断胜负的办法也很直接。

这个方案被否决了。我记得在一局比赛中，Maciek Janik坚守城堡到了第9回合，然后他失守了。“你输了，”他的对手说道。我专心地观看了整局游戏，无论你如何评价这局游戏，都不应该说Maciek输了。他战斗得像头狮子。他像魔鬼一样防御着城堡。他利用最初的规则雏形中的每一条规则来进行战斗，他的坚强令我吃惊。他一直坚持到了血腥的第9回合。他不应该仅仅得到令人羞愧却直言不讳的一句“你输了。”胜利条件需要修改。

我引入了逐步胜利：在第8回合攻入城堡意味着平局。在第7回合攻入就是入侵者获胜，在第6回合攻入就是入侵者取得压倒性胜利。另一方面，在第9回合攻入意味着防御者获胜，在第10回合攻入则是防御者取得压倒性胜利。这样的渐变看起来很有趣。防御者明白他得坚守到第10回合来获得更大的胜利，他得坚守到第7回合来避免入侵方取得压倒性胜利；他得坚守到第8回合来获得平局……他有足够的理由坚守一个回合，再坚守一个回合……

几天后我修改了规则，并引入了胜利点。入侵方在游戏开始时有12分，每过一轮就要交给防御者一分。在第六轮分数将达到6：6，接下来的每一轮都意味着防御方取得了更大的胜利。我非常喜欢这个机制。它就像是计时钟……入侵方会看着他的胜利点随着时间逐渐消失，他会明白自己必须抓紧时间，否则胜利就会从指间溜走。看起来非常绝妙。令人激动。我还设计了如何将胜利点转换为荣誉点，然后兴奋地告诉玩家，这些荣誉点意味着史书中会如何描述这场战斗。分析家们很清楚城堡必然陷落，他们准备用十二个章节来记录入侵军队在这场战斗中的表现。但是，战斗每持续一个回合，分析家们就会去写守军有多么英勇，他们站在墙头，脚下满是敌人的首级，时间一天天过去但入侵军队仍然无法攻破城堡的防御。是的，历史将记住玩家是如何浴血奋战。这听起来令人信服。

实际结果和以前一样让我非常吃惊——这次，给我重重一击的是Michal Oracz。在一局测试游戏中，他在第6回合停下了游戏。“好了，既然我没能攻入城堡，我不玩了。”我很吃惊。我不明白。“为什么我还要玩啊？为了知道我是一般失败还是惨痛失败？没门儿。我赢不了，所以我不玩了。”

我站在办公室的中间，难以置信。防御方怎么办呢，你怎么能剥夺他品尝胜利的权利？“我不会玩一个我不可能赢的游戏。”不幸的是，Michal是认真的。“另外，我不喜欢游戏中失去分数的方案。让防御方获得分数，但不要让我失去分数。玩家不应该失去分数。”

很好。真的很好。我不清楚有多少人会像这样，有多少人会在发觉没有胜机后放弃游戏。不过，我知道，Michal给出了一个清晰的信号：游戏里存在问题，需要修改。我不同意他关于失去分数的观点——这是玩家的口味问题。我觉得这个规则很灵活，很好地让玩家感到胜利正从自己的指间溜走，我也不打算对这个机制作出任何改动。

更糟的问题是像这样在游戏中投降。这是游戏内容所导致的结局，是一个事实——如果玩家没有赢的机会，他为什么还要玩呢？Michal是正确的。

挽救了这个局面的是Multidej。有一天他把一张表格带到了办公室。“这些都是目标，玩家完成目标就能得到额外的胜利点。这样即使在后期的回合中，入侵者也有其它手段来获得分数。”看起来这张表格很疯狂：如果入侵者攻入城堡，他获得1VP，如果他建造了4台攻城机械，他获得1VP；如果他杀死了至少10名守军，他获得1VP等等。防御方也有一张类似的表格：击败3个巨魔得1VP，设置三个陷阱得1VP等等。

这个概念给了入侵者一个很清晰的信号：在第7回合时，你正建造第四座投石车，你正杀死第10个守军，你正咆哮着冲进城堡。你正在获得胜利！这些荣耀改进了游戏机制，而且为游戏增添了另一种气氛。分析家们会因为入侵者传奇般的围城，因为他建造的大量工程机械，或是因为他杀死的守军数量，而赋予他荣誉！是的，现在入侵者和防御方一样，也有了值得被史书记录的事情。

不过，由于采用失去分数的机制，在第8回合和第9回合仍然存在问题，例如，假如在第8回合时，防御方已经取得了7：5的比分，入侵者就很难完成足够的光荣事迹来获胜。幸运的是，很快就找到了解决方案：入侵者每突破一段城墙区域就会获得+1胜利点。现在回到上面的例子中，不必烦恼——只要立刻组织一次大规模进攻，让防御方陷入呻吟、哀号、尖叫和求饶，同时突破三处城墙区域。你突破的这些城墙区域会给你+3分，这样比分就是7:8，你赢了……“这还不错”Michal承认。这当然不错，我已经可以想象出来了。由于成功地使用了时间流逝机制，胜利的天平逐渐向防御方倾斜，但与此同时，入侵者也有胜利的机会，即使在最后，第10回合——不过得承认，这时他几乎需要将城堡夷为平地。他有理由继续留在桌边进行游戏。任务完成。

每个部分都运转得很好。荣誉事迹、失去的分数、所有这一切都营造出了一种气氛，它工作得非常良好。我可以不断地在一些细节上做出改动，以调整要达到的目标，随后对这个系统进行了进一步的修饰，让它一点点地呈现出最终的样子。

这时我有了一个灵感，于是进行了一次变革——我去掉了防御方的目标。

我在城堡里放了一个皇家议会。议会有权做出一些重大决策，也许是开始与入侵者谈判。这时防御方得到三个沙漏的时间，但却会失去荣誉点，因为这样的谈判是一种耻辱。议会可以决定打开城堡内的地牢牢门；防御方会得到两个用于战斗的士兵方块，但也会失去一个荣誉点，因为城墙上站着囚犯是一种耻辱。议会可以决定将所有桌椅和家具都交给木匠来制造防御装备。木匠会得到四个沙漏，但城堡遭到了破坏，分析家们会记录下这些内容，使得防御方失去了荣誉点……

如今，在这些规则已经打磨了数个月后，我可以说任务已经完成了。入侵者在游戏开始时拥有九个荣誉点。本来他应该有十个，和回合数一样，但是分析家们在一开始已经拿走了一个。他们会在史书里写下，城堡里的人没有打开城门。他们展示出了投入战斗的决心和勇气。因此在游戏开始时，入侵方的比分是9：1。

入侵者有四个不同的目标，他可以完成这些目标来获得4个荣誉点：他可以粉碎城堡的围墙，他可以派遣巨魔攻击，他可以完成荣誉事迹。而防御方无法获得这些荣誉点；他得坚持守护自己的分数。在他的皇家议会内有四个荣誉点。如果议会不采取行动，防御方就不会失去它们。不幸的是，战斗很艰苦，议会必然会采取行动。问题在于当游戏结束时，这四分还会剩下几个交给防御方。

最后，还有第三种途径可以获得分数：入侵者攻入城堡可以获得三个荣誉点，每征服一个城墙区域还会获得一个荣誉点。防御方可以让城堡内两名不参与战斗的士兵高举军旗来获得荣誉点。这两名士兵不会冲向城墙战斗，而是高举着对于每个士兵来说最珍贵的东西：军旗。如果防御方能让举旗士兵不加入战斗，如果他能让两名士兵在院子中间举着旗帜而不参与战斗，那么从第六回合开始，他在每个回合结束时都会获得一个荣誉点。在第六回合的时候，防御方的兵力已经非常紧张，还要让士兵在院子中间举着旗帜，这简直是自杀行为。不过，每个人都试图留下两名士兵站在那里，尽可能长时间地高举军旗。那是城堡的旗帜。神圣而不可冒犯…… 

Posted by W. Eric Martin on Sep 19, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1630

游戏设计师日志 #10 – 清除城墙

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #10 – Cleaning the Castle

让英雄在城墙上移动，到不同的区域去解决不断出现的问题，这个方案发生了动摇。它带来了很多麻烦和不便，最重要的是，备用方案——将主要行动地点放在要塞中——在试验中显得简洁而有效。很明显，我得放弃自己的最初设想，而改用一个更加实用、简洁的方案。我开始清理城堡。

在医院中，我画了三个放置伤兵的格子。如果一轮内受伤的士兵多于这个数量，医院就无法治疗他们全部，这些士兵就会死。从策略上来看，这很有趣，还有一定深度；从规则上来看，简单，完美——只有三个格子。你只能放置三名伤兵。在早前那个让牧师在城墙上移动的方案中，不可能引入这样的一条规则。感谢设计方案的改变，让这条规则得以出现。

这种改变在术士的部分也不错。以前他只能增强城墙的一个区域，但现在版图上有了几平方厘米的空间，不仅能画一座美丽的法术塔，还可以写下几个供选择的法术。术士可以坐在塔里施展这个法术，或是那个法术……玩家可以选择。你知道，我沉迷于选择中。我喜欢做选择。

我继续这个思路，也为工房增加了许多选项。之前工程师可以修复城墙，现在他还可以建造一口油锅，在塔楼上放置一台弩炮……玩家可以选择要采取哪个行动，然后……它发生了。

我知道已经不会再退回当初使用英雄的方案了，最初的创意已经进入了存档文件夹。在城堡内提供给玩家一些可用的建筑，让他可以采取各种有趣行动，和我设想中让Gandalf在城墙上来回奔跑的浪漫想法相比，这个方案要好得多。而且随着对其深入挖掘，这个方案表现得更加优秀。在每个行动旁，我都画了几个放置沙漏的格子，这些沙漏是玩家从入侵者手中得到的。建造一台弩炮需要四个沙漏，一口油锅需要三个。这道法术需要两个沙漏，另一个需要四个。玩家面对着许多可能性，这座充满了建筑的小镇内，有许多内容等待玩家去探索。这里有选项、决策；这里有一个城堡防御计划。

在起初的游戏测试中，发生过一件事，让现在的城堡方案取代了最初的设想，留在了Stronghold中。在一次游戏中，Salou给了我五个沙漏。我用三个修了一口油锅，剩下的两个放到了术士塔中，术士开始准备一道法术。我的沙漏不够完成这个行动，所以我只是把那两个沙漏留在那里。

“你可以这样做吗？”Salou问道。

“当然，这个术士正在准备法术，”我回答。“你看，他还没有完成这个法术，不过他一会就能完成。你可以确信这点。”

我面露喜色。从策略上来看，这种设计很出色——壮丽、多彩、生动。在游戏中，沙漏被放到不同的建筑物中，这就好像人们正如蚂蚁一样在建筑内工作，并创造出各种东西。玩家可以看到城堡内发生的事情。你可以看到这里有一些工匠们在制造一台弩炮，那里有一名术士正在施展一道法术。我在这里又放了一个沙漏，哟，工作完成了，我有了一台弩炮；而当我再获得两个沙漏时，就可以让术士也完成行动……

我知道还有许多工作要做，要花上好几个星期才能完全设计出城堡内的人们可以采取的行动。在这些内容之间寻找平衡性会很有趣，而同时还会出现无数需要考虑的细节。尽管如此，我还是可以骄傲地说：“它已经准备好了。这就是Stronghold。它可以运行了。现在我们只需要再打磨一下。”

这些规则意味着最初的设想已经遭到破坏。它们导向了未知，起初有点痛苦，但却不可避免。它们被创造出来是因为最初的设想无法运行，而如果固执己见的话会毁掉整个游戏。我可以放弃，我可以放弃一个创意，然后再去寻找另一个。我会犯错，但我想重要的是不要让思想被禁锢住，要保持思路的开放，并总是在寻找更好的方案。

不管怎么说，我不会否认这一点。尽管我在城堡内使用了建筑、行动、沙漏，但我已经偏离了最初的想象，偏离了最初对于Stronghold的那种浪漫设想。Aragorn和Boromir仍然在城墙上战斗。他们的位置在那里，在城墙上。而不是在城堡内的建筑里……

Posted by W. Eric Martin on Sep 12, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1079

游戏设计师日志 #9 – 拥挤的城墙

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #9 – Crowded Walls

在这个系列之前的文章中，我曾提到过自己对Stronghold的最初设想。入侵者拥有洪水般的军队，却千人一面；城墙上站立着少量守军，但他们都拥有不同的能力。我的梦想是让护戒同盟来保卫城堡。

我们开始测试时就是这样的。城墙上有几个标有“英雄”、“军官”、“术士”的棋子，我脑海中还有一个“斥候”和“工匠”。每个人拥有一项独特能力，用来帮助守军对抗入侵者：

● 英雄可以杀死城墙上某个区域内的敌人最强单位。
● 军官可以在城墙上某个区域内发表演讲，提高军队战力。
● 术士可以施展法术来增强一部分城墙。
● 牧师可以治疗伤者。
● 斥候可以摧毁攻城机械。
● 工匠可以修复受损城墙，并准备油锅。

入侵方的阵线里冲出一波军队，潮水般涌向城墙，他们试图冲进城堡。城垛上只有为数不多的士兵，他们在为城堡的明天而战，英雄们与他们并肩作战。某处出现了险情，于是军官赶往那里发表了一番演说，部队顽强地抵挡住了入侵。又有一处出现了险情，英雄冲了进去，砍翻了一个巨魔，扭转了战局。有地方出现了伤员，牧师被派了过去，他帮助伤兵们重新加入战斗。如此这样，诸如此类。玩家的城墙有十二个区域，他需要妥善分配自己的四到五名英雄。这就是最初的概念。

看起来不错——至少我们试玩之前是这么觉得的。城墙上站着英雄们的棋子，紧挨着普通的士兵，显得很拥挤；我们很快就发现这种拥挤毫无必要。在城墙上移动这些棋子非常困难而且代价高昂（为了让他们在城墙上移动，花费了很多沙漏），而且大多数情况下这种移动没什么用处。玩家的关注点不是要采取哪种行动，而是如何移动棋子，让它们到达那里，这种移动消耗了多少沙漏。由于移动英雄的价格实在太高，已经不值得移动他们了。而当我降低了英雄在城墙上移动所需的费用时，又出现了一个问题：“如果移动的费用已经微乎其微，那为什么还要表示出他们所处的位置？”

游戏在这里出现了故障。如果工匠站在要塞的左侧，入侵方就可以让投石车攻击右侧。对于工匠来说，他没必要跑过这段距离去修复城墙。牧师可以跑过城墙去治疗伤者，不过这项工作应该在医院里完成。类似的还有术士——如果他能够用魔法来修复任意区域，为什么还要跑来跑去？

我做了个小测试。与之前那种让英雄在城墙上来回奔跑的方案相比，这个测试方案很成功。我在游戏版图上的城墙内画了一个医院，一座术士塔，一间工房。花费两个沙漏就可以在医院治疗，四个沙漏可以让你在术士塔中用魔法增强城墙，你还可以在工房内制造油锅。我有很多种行动可以选择，我不需要再执著于让棋子在城墙上奔跑。很抱歉，护戒同盟，这个新机制运行得非常好。

也许我并不太喜欢游戏向这个方向发展，也许我正偏离自己最初的想象，但无论我是否喜欢，我知道自己正沿着正确的方向前进。城墙内，一场严肃的重大变革正在展开……

Posted by W. Eric Martin on Sep 5, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1144

游戏设计师日志 #8 – 致谢

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #8 – Thanks

游戏测试人员，如果幸运的话，他们的名字会出现在游戏手册的结尾部分。小字体。挨着版权信息。没人会阅读这个部分。

这是血淋淋的不公。要想出版一款游戏，需要一个人来发明，以及一群人来测试。在游戏摆上商店的货架前，要有人先玩上无数个回合，那些枯燥乏味跌跌撞撞的回合，让我们诚实一点——纯粹是在浪费测试人员的时间。他本可以去玩Race for the Galaxy，去玩Neuroshima HEX，去玩Tikal。但他没有。在一个半小时的时间里，他为了那些一直在变的规则而争吵，他面前的版图在一个回合里就改了三次，已经被涂抹得一塌糊涂。而游戏配件只是一摞纸，三个不同版本的游戏规则，上个版本样品中的表格要与还没来得及改写的新规则一起使用。如果他要赢了，有机会获得一点点满足感时，就会听见有人说：“嗨，这个游戏还不够平衡。我需要削弱你这个行动的效果……”

这是一份糟糕的工作，但如果没有测试人员，也就不会有任何游戏。

既然这篇日志的主题是游戏创作，有关Stronghold是如何诞生的——也或多或少会提到其他作者——我就应该提到那些同意和我玩Stronghold的人，他们在这个支离破碎的游戏上花费了很多时间，直到变得厌倦，还在看着我拼凑规则。

我无法想象，如果没有那些人，我要如何才能制作游戏。他们和我坐在一起，耐心地试玩并容忍所有的问题。他们在等待我行动时，在等待我给游戏打补丁时，随时提出一些天才的想法，他们不按照自己的喜好来篡改游戏，而是观察游戏过程中出现了怎样的不足。这是圣人才能从事的工作。

当提到Stronghold时，最大的感谢要献给Salou，他在这个游戏的最糟糕、最不值一提的状态时玩了许多回合：那时这个游戏还不存在，不能运作，那时我只拿了几段规则就去找他一起玩。我们玩了许多回合，也谈了许多。他对这个游戏有着巨大的影响，虽然我否定了他的许多想法和评论，不过我也认真采纳了他的许多意见，并试着引入游戏里。

我的名字会出现在盒子上，不过Stronghold中的许多创意并不是我的贡献。我想每个游戏都有这种情况。好吧，至少让我向这些奉献了时间的朋友们点头致意，向他们表示一些敬意。

Salou？有一段时间，游戏中可以下达三个冲锋指令。即使过了很多年，我仍然会记得Silent在第一（！！）回合就输掉了Stronghold时的表情。Salou像是一辆飞驰的战车般冲进了城堡。从那个回合之后，就只能使用两个指令了。有一段时间，守军只能得到入侵方的行动所产生的沙漏。好吧，我会很长时间都记得Salou说“pass，”没有产生任何沙漏，然后走进城堡时，我所产生的那种挫败感。在那个回合之后，即使入侵方什么也不做，守军也会得到两个沙漏。

Silent？他参与创作了投石车规则。你要知道，这是游戏中最具灵感的规则之一。我们坐在MDK里争论着，因为投石车规则并没有按照我希望的方式运行，这些机械不是太强就是太弱。交谈了一两分钟后，砰，解决办法出现了。Silent没有创造投石车，Silent就是投石车。

Obi？他修正了混乱的人物规则。他先玩了游戏，过了一个小时后就交给我一份关于军官和战士的规则。就这么简单。再没有对它们进行任何修改。它们很完美。

Michal Oracz和Multi，来自Portal的两个人，向游戏里灌入了无数的点子。很难不提到他们。测试者的评论、牢骚、意见、自己没有机会、对手太强……数十份笔记、记号标注、游戏结束情况记录。

我试图回忆是否遗漏了谁。（这很可能。）有25个人参与测试了Stronghold。我没有把样品送到波兰之外，它没有经过我不认识的人进行“理论地”“质疑地”或是快速地测试。每局游戏我都在现场。我观察他们如何游戏，观察他们的反应。我看见他们如何学习规则，如何发掘游戏的潜力，如何运用战术来突袭并击败对手。

然后我聆听。我始终在听他们说了什么。我抛开情绪因素，综合考虑各种意见，并检查是否有反复出现的意见。如果有这样的意见出现，我就会按照建议来修订有问题的规则。

在此，我要感谢所有的那些花了上百个小时和我一起玩一个还不是那么出色的游戏的人。感谢他们的付出，Stronghold才能诞生。如今它已经是一个很精彩的游戏了……

Posted by W. Eric Martin on Aug 29, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1184

游戏设计师日志 #7 – 入侵者营地

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #7 – Invaders’ Camp

我创造的收集资源的规则看起来非常有趣。我按照这个思路，在一张大纸上制定了入侵方的各种行动，每个行动都分为几种方式。

比如？

投石车的建设需要一个巨魔，或两个兽人，或三个地精。攻城塔则需要两个巨魔，三个兽人，或六个地精。这些部队中的一个单位可以潜入城内进行暗中破坏，其它的会在攻城时阵亡。

入侵方在每个时刻都要做出选择。玩家随时需要决定，是将优秀的战士用于建设而减少守军获得的沙漏，还是使用弱小的地精来建设，这样会让守军得到许多沙漏，但可以让巨魔参与攻击城墙。这很厉害。

这个方案在我们进行过两三次的短游戏中运行良好。我的对手Salou从一开始就帮助我测试Stronghold，他会思考在哪个阶段的哪一轮派遣巨魔或是地精，他会深思熟虑。游戏还没有完整地运作起来——它还只是一个正在施工中的弥漫着沙尘的建筑工地——但游戏中的这个元素，派遣不同部队可以产生不同数量沙漏，已经在运作了。

我正沿着正确的方向前进。

玩了几次之后，我开始继续扩展游戏内容。我想找到一种方法，在不破坏目前资源机制的简洁性的同时，引入更多的策略因素。于是炮兵出现在了纸上。玩家可以训练兽人成为炮兵。这里没有其它选择。巨魔和地精太笨了，无法接受训练。我还增加了萨满的祭祀，但只能将地精用来献祭，兽人和巨魔拒绝将自己的血用于仪式。这些细节要求Salou更谨慎地采取行动。他得注意自己派去森林的地精数量，以免没有可供祭祀所用的。他还得储备要训练为炮兵的兽人。

我没有增加任何新规则。所有的规则都建立在一句话上——“要执行某个行动时，将一定数量的部队标记放在版图对应区域上，并交给对方相同数量的沙漏”——但这句话提供了大量的可能性。它让玩家在回合内的每个时刻都要做出选择。

我不会否认这点，选择性对我具有强烈的吸引力。我制作游戏已经有很多年。自从2001年我就受到了这种吸引，那时我们开始和Michal Oracz一起设计Neuroshima这个角色扮演游戏。我们分析了数十个角色扮演游戏，然后我们创造了Neuroshima的角色创建系统——一件强力的工具，这成为了游戏的成功之处，给了玩家们许多乐趣。我知道版图游戏的爱好者们并不一定对角色扮演游戏也有兴趣，不必担心，我不会困扰你。我只是列举几个数字。当Neuroshima的玩家要创建一个角色时，他可以从12个不同的种族中选择，每个种族拥有三种特性。这就有了36种选择。然后他从26种职业中选择一个，每种职业有两个特性。这就产生了52种选择乘以36种选择。然后他从五种特殊化中选择一种……

令人痴迷的选择。决策。它们让玩家坐下并思考。

那张写着入侵方行动的纸，逐渐变成了攻击方军队的营地。士兵们被派到附近的森林中去收集资源。作坊内生产着各种攻城器械。入侵方最器重的强大战士们在营帐中受训。间谍、叛徒和炮兵正从营地出发。旁边的一座祭坛上，一名萨满将地精关在笼子中以备邪恶的仪式。营地中央是指挥官的帐篷，里面充满了地图和计划。行军、猛攻城墙的命令都由那里发出。

Stronghold正一步一步地诞生。梦想和幻象被铸造成现实。

Posted by W. Eric Martin on Aug 15, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1198

游戏设计师日志 #6 – 选择出现了

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #6 – Choices Appear

由The Pillars of the Earth中的工匠牌而演变来的行动牌，无法在Stronghold中正常发挥作用，于是它们被放进了存档，而我只有从头开始。我拿出一张纸，列出了所有可用的行动。我列出了资源、投石车、攻城器械、叛徒、围攻……

我看着这些资源，心里想道：“好吧，玩家可以去收集资源。”我当时还不知道自己距离一个精彩的解决方案只有一步之遥。我正在慢慢接近它。过了几秒钟之后，我在“资源”列表旁画下了四个方格，每个格内有一个箭头和一个沙漏。如果玩家想获得资源，他就得在那个格上放一个士兵，同时会让防御方获得一个沙漏，也就是我之前说过的，用于城堡防御的点数。如果玩家想要两个资源，他就得在两个格子上放置士兵，防御方得到两个沙漏……这很简单。玩家根据需求来分派若干部队，并获得相应数量的资源，同时给予防御方等量的沙漏。

我已经很接近这个精彩的创意了。

我画了三个方格，将它们分别涂成红色、蓝色和白色。第一个方格里面画了一个力量3的巨魔，第二个里面画了一个力量2的兽人，第三个里面站了一个力量1的地精。这个精彩的创意已经出现在我的笔尖。如果玩家派遣一个巨魔去森林，他能得到3个资源，如果派遣的是兽人，他能得到2个资源，而地精只能带回来1个木头资源。

“这不错，”我心里想。这个方案让我大吃一惊。

它的优点在于带来了选择。入侵方需要作出决定。玩家得考虑是派自己最好的战士（巨魔）去获得大量的木头，同时只给守军一个沙漏，还是只派较弱的士兵（地精）去获得一个木头。他也可以派三个地精去获得三个木头，但是这样就会让守军获得三个沙漏。

这种方案显然只涉及了资源——看起来没那么重要——但实际上它很值得仔细思考。

这个方案很好地显示出了Stronghold的核心基础：入侵者拥有主动权，他可以决定守军能完成多少行动。攻击方玩家派遣一个巨魔去森林，获得了大量木头，而守军只获得一个沙漏，他就只有一个行动点用来准备城堡防御。攻击方玩家也可以派遣三个地精去森林。他会获得大量木头，而且省下了巨魔（可以用于冲击城墙），但守军会获得三个沙漏，这些点数可以用来准备一口热油锅。攻击方也可以只派一个地精去森林。他会获得一个木头，几乎没多少资源，但守军也得不到太多东西。而且，入侵方可以不派遣军队而选择略过行动。守军就无法获得任何可用于防御的沙漏点数。

主动权由入侵者掌握。选择和决策。守军的孤注一掷。我正沿着正确的方向。我跟随着这种思路……

Posted by W. Eric Martin on Aug 8, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1423

游戏设计师日志 #5 – 采用支柱

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #5 – Playing with Pillars

好几年前，我得知自己最喜欢的奇幻作者之一，Feliks W. Kres从不读任何奇幻作品。从不读。他并不关心别人写了什么；他不喜欢这种风格，也不愿去读。在游戏领域，Reiner Knizia给了我类似的震动。我从Jacek Nowak发表在Swiat Gier Planszowych (Board Games' World)上的著名文章中得知，Knizia博士也不玩其他作者的游戏。

Machina (Machine)和Zombiaki (Zombies)的创作过程有些像是Kres的书，因为那时我并不太了解其它桌游，而Witchcraft和Stronghold则出自更有经验的Trzewik之手，我了解在各种游戏中使用过的许多方案，能够在其它游戏中找到现有方案并移植到自己的游戏原型中，以获得特定的效果。

我已经提到过Prinz轴对我的影响，今天我们要讨论The Pillars of the Earth中的工匠卡。我试图将这个概念引入Stronghold，作为入侵者的工具。

攻击城堡的玩家可以采取多种行动。有些是标准行动，如建造器械、收集资源、移动部队。有些则是特殊行动，如派遣间谍或是呼叫援军。这种对行动的分组让我立刻想起了The Pillars of the Earth中的工匠卡，玩家每次获得若干标准卡以及两张特殊卡。看起来这个思路不错。

我制作了八张标准卡和几张特殊卡，可以开始战斗了。标准卡包括“收集资源”、“建造器械”、“向城墙移动”和“攻击城墙”；特殊卡则是一些恶毒的能力，如“水中投毒”和“猛攻城墙”。玩家从八张标准卡中随机抽取五张，再加上一张特殊卡，这就是他在本轮的行动牌库。他看一下自己的牌就知道自己可以采取哪些行动。

优点？很快速。简单。牌库直接表示了玩家在自己的回合内可以采取的行动。这存在一些随机性，但也可能会很有趣。玩家有时无法建造器械，有时缺少资源。日子并不好过。得找到一个能够最有效地使用手牌的途径，并且避免在将来抓到坏牌时陷入不利局面。这种局面非常诱人，我们可以迫使玩家制定长期规划——“我需要许多木头，以在第三回合开始建造厉害的器械”——而不是只考虑短期目标：“在下个回合我要收集一些木头然后造一台投石车。”

没那么幸运。这个系统无法运转。攻击方拿取手牌后，没有任何计划，只是按照牌面来行动。游戏变得完全随机。当减少了标准卡的数量后，随机性就会消失，而游戏也变得枯燥（因为基本没什么可选的行动）。而当增加卡牌种类时，由于存在更多可能的行动，游戏变得更有趣，但也变得更加随机了。我们执行我们抽到的行动，而不是我们计划的行动。我们并不进行决策。我们抓到的牌和我们使用的牌都要听天由命。

将工匠卡改为Stronghold的行动卡，这个办法行不通。使用六张标准卡和几张特殊行动卡的方案，没有带来我们想要的效果。无法制定计划，多数可用行动也不尽人意。我很心痛地将卡牌们打包放进了“存档”目录，转而开始考虑另一种方案。出乎意料的是，我后来发明的东西成为了Stronghold机制中的主要部分之一。而且它并非来自任何其它游戏。好吧，也许有一点……

Posted by W. Eric Martin on Aug 1, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1206

游戏设计师日志 #4 – 沙漏

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #4 – Hourglasses

Prinz轴的实际情况和我想象的不一样，看起来Stronghold要被搁置一段时间了。我和Salou又玩了两次，很显然时间轴无法在游戏中正常运转，也没有可行的修改方案。幸运的是，我的对手很快就想出了一个解决方案：“为什么棋子要在时间线上移动？这样只会产生问题。不如当我行动的时候，我就给你一些点数。然后你可以在别的时候花费这些点数，就这样。”

有的时候，解决方案就是这样被发现的：别人会把他们的想法告诉你。在你的头脑中有一个轮廓，你已经习惯于这个轮廓，你与它粘连在一起，这会让你不愿听取别人的意见。不过有时别人只需要说两个字，你就会立刻明白他们是正确的。你和他们一起完成了方案——正如这个例子中一样。在那一刻我明白Salou是100%正确的。在时间轴上移动棋子会带来不必要的麻烦。我们会找到另一种方法来表现时间流逝。

我收起了样品。“我会考虑一下。我们下周再来玩——有点数的版本。”

一周过去了，我们又玩了一次，这次的游戏比使用时间轴的时候好多了。于是沙漏诞生了。Prinz轴很快就被遗忘，被送回了它所适应的Thebes。

在游戏开发的各个阶段，其中的细节和一些具体规则都改变过，但最基本的沙漏机制却始终如一。游戏中的各种元素都可能出现问题，但沙漏却不会。这项机制是如此简单，所以才会如此有效。攻击方玩家宣布自己要采取何种行动，并根据行动的类型，将一定数量的沙漏交给对方，防守方可以在自己的回合内用这些沙漏来采取行动。这就是沙漏机制的样子。入侵方拥有先手；他来决定要使用多少个行动。他不受任何限制，一切尽在其掌握。入侵者残酷地决定着防守方的命运，这正是我想让游戏表现出来的。他可以修建投石车和弩炮，然后交给防守方10个沙漏来供其发展防御战略，也可以直接略过行动而不给防守方任何点数。守军只能根据自己得到的沙漏数量，尽可能地采取行动。他只有孤注一掷。

我对于Stronghold的最初想象之一，就这样在规则层面上实现了。入侵者能够完全掌握自己要采取的行动，他可以随心所欲，他拥有主动权。守军则需要防御。他的行动取决于进攻方，他需要每一个沙漏，他需要能用来加强要塞防御的每一点时间。

我现在可以专心解决下一批问题了……

Posted by W. Eric Martin on Jul 25, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1290

游戏设计师日志 #3 – Prinz时间轴

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #3 – The Prinz Track

Peter Prinz设计了Thebes，这让他足以被载入桌游史册，在这个游戏中，他在游戏版图的边框上放置了一个时间轴，这立刻成为了一种非常棒的设计工具。在这个关于考古学家的游戏中，玩家可以采取不同的行动，每种行动的耗时各不相同，这些行动所耗费的时间就体现在时间轴上。一名玩家去了莫斯科，旅途用了四周，同时另一名玩家留在伦敦，参加了一次演讲，然后计划前往巴黎。又一名玩家去了埃及，在那里度过了五周时间，这使得他在时间轴上前进了一大段，其他玩家在这段时间内可以完成许多耗时较短，每次只在时间轴上前进一两格的行动。这是一个伟大的发明——我欣然模仿了这个设计。这就是Stronghold在一开始所采用的机制。

在Prinz的游戏中，玩家翻开卡片，选择一张取走，并根据卡片来消耗若干时间。在Stronghold中对时间的需求更为强烈，这会让Prinz的时间轴发挥出更好的效果。守军和入侵者各有一些可选方案。他们并不需要等待某张牌出现，也不需要估算牌的价格。桌面上的一切都是可以立刻使用的。攻击方能够采用全部行动：他可以选择建造一台投石车，或是训练士兵，他也可以命令自己的部队进攻城墙。他所采取的方案完全取决于他自己的决定。在他制定计划的过程中，一个最重要的因素是：“我有时间来完成这个计划吗？”让我们想象下面的情况：

入侵方建造了一台投石车，这是一项很费时的工作；不妨假设它耗费了四十个时间单位。现在轮到守军了，他来决定要做哪些事情：他可以利用这段时间将城墙加固两次。他可以开始修建一台弩炮。他可以移动到城墙上的某个区域然后开始训练两个士兵。他来决定，他拥有选择权。他决定修建一台弩炮，于是又轮到进攻方了，这次进攻方选择了推进部队，而没有留给守军太多时间。他放弃了再修建一台攻城器械的计划，直接冲向了城墙。这只消耗了两个时间单位，所以从时间轴上看，守军现在只有一个时间单位可以使用。他可以执行一个短而简单的行动，然后又轮到了入侵方的回合……

看起来Prinz轴简直就是为Stronghold量身定制。玩家在考虑下一步行动时，会面临巨大压力。是要采取耗时较短、威力较弱的行动，让自己始终握有行动权呢，还是采取耗时较长、威力巨大的行动，但在很长时间内放弃行动权，只能看着对手进行一个又一个的行动？玩家面对各种局面时，所做出的选择会因人而异，他们会绞尽脑汁，变换战术，冒着让自己在时间上的陷入不利境地的风险来执行耗时较长的行动，然后眼睁睁地看着对手自如地安排各种计划。

此外，与Thebes中每名玩家有一个用于在时间轴上移动的棋子不同的是，我将这个棋子拆分为多个棋子——在Stronghold中的每个人物都对应着时间轴上的一个棋子。毕竟守军有数个人物，每个人物都可以采取一些特殊行动：比如术士可以施展法术，军官可以在城墙上发号施令。

整个游戏过程就好像一部史诗故事，只要闭上眼睛就能看到游戏进行中的样子。术士打算施展一道强力法术，所以他的棋子在时间轴上移动八格。很长一段时间内，城堡守军都无法得到他的支援了，但在经过了八个“小时”之后，入侵的军队会受到极其沉重的打击。医院中的牧师打算治疗四名伤员，这消耗了他四个“小时”。与此同时，军官使用最简单廉价的方法，往返于城墙之上解决问题。入侵方的棋子也遍布在整个时间轴上。工程师正在专注地修建一座攻城塔，所以要消失十个“小时”，武士冲上城墙，不断砍杀守军脆弱的士兵，每个士兵消耗他一个“小时”……

你可以看到时间在流逝。你可以看到人们冲过战场，你可以看到双方都陷入战斗的混乱之中。你会看到入侵方试图利用敌方术士“消失八小时”的优势。你会看到守军的军官利用每条游戏规则来熬过这血腥的八“小时”，他知道他得尽一切可能守住城堡，而缺席的术士正忙于自己的法术。

我在自己的想象中看见了这一切，我知道它会很好地运转。

然后我在时间轴上加入了更多的细节。我将一部分涂成了黑色，表示黑夜。在夜里，入侵方的所有单位都可以获得+1力量加值。惊恐的守军明白，当时间标志到达了黑夜，攻击就将开始。他们知道距离夜幕降临只剩下五个小时，四个小时，三个小时……我也给了他们一份奖励，随着破晓而来的希望。在新的一天中，所有的防守部队都会获得力量加值，他们的疲劳会下降，伤口会恢复得更快。新的一天，新的希望，新的力量。

看起来，即使只是用最简单的方法来使用Prinz轴，也会让整个游戏变得有如史诗。

显然不是这样的。

我第一次碰到麻烦是在玩Bruno Faidutti的Red November时候。和我一样，Faidutti也喜欢Thebes中的时间轴，他也想将其用于自己的游戏中。我玩了四次Red November，每次都会在Prinz轴上遇到问题。玩家不知道谁能在何时做什么事，不知道能做几个行动，不知道何时该停止，也不知道是谁的回合。游戏中出现了某些难以理解的混乱。在Thebes中的那个杰出的Prinz轴，不知为何却不能融入Faidutti的游戏。它妨碍了游戏进程，玩家只好再去阅读规则，以确定什么事能做，什么事不能做。

不久之后，Stronghold的最初原型已经可以试玩了。我找到了Salou，他是Gliwice的"U Zyrafy"店的店主。我们在面前摆开了最初版本的游戏版图，许多棋子，和上面写有人物行动的笔记。然后我们开始了游戏。

游戏很快就卡住了，当时的情况是这样的：

军官采取了一个行动，移动了四格。术士采取了一个行动，移动了六格。牧师……我现在还不打算让他采取行动，所以牧师不用移动。可现在是牧师的回合了。但是我不需要他采取任何行动。可现在是他的回合了，所以他必须得做点什么。但是我不想……

于是进行了简单的修订。玩家可以选择“pass”，这样人物的棋子就会移动到时间轴上最近的人物处。这看起来行得通。

它行不通。十分钟后我们达成了共识，这个游戏不应该是这样的，奇妙的Prinz轴在Stronghold里显得水土不服。由于大多数时候，人物不需要采取行动，游戏就变成了一连串的“pass”。

好几个月以来，我想象游戏过程、做笔记、起草规则——这些都是以Prinz轴为基础来进行的。看起来我只能停止这个项目，把它封存起来了。

我被击溃了。

游戏作者的抽屉里装满了各式各样的有趣或无聊的游戏点子。他们的大储藏箱里则装满了精美却无论如何也无法运作的游戏机制。我对此有所了解……

Posted by W. Eric Martin on Jul 18, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1400

游戏设计师日志 #2 – 我的灵魂所见

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #2 – Through the Eyes of My Soul

游戏设计的最初阶段是非常特别的。我不知道其他人如何进行设计的，我不知道Knizia, Kramer或是Faidutti都是如何进行这个步骤的。我只知道自己的方式。这是一种奇怪的方式：我想象人们在玩我的游戏时的样子。

在最初阶段，我并不考虑机制的细节。我不会因为想到一种竞价方式就打一份草稿，也不会专门记录下一种有趣的抓牌方式。我坐在车里，听着动人的音乐，想象人们正在玩这个游戏时的情景。我会想象玩家在游戏中会有怎样的情绪，我会想象玩家在游戏中会做哪些事。我会想象整个游戏过程。然后，我才会考虑怎样的规则才能实现我想要的这种效果。

人们对Stronghold的第一印象应该是怎样的？这个游戏在我的想象中应该是怎样的？

在本系列文章的第一部分中，我解释了为何要使用威斯特普拉特（Westerplatte）这个词。这就是游戏在我心目中的样子：一方是庞大的进攻部队，另一方是数量有限的守军。一方是潮水般的普通士兵，另一方是由几个特殊人物率领的少量部队。一方是连绵不断的集群攻势，另一方则有些类似于护戒同盟，拥有能够感召众人的Aragorn，勇敢的Boromir，智慧的Gandalf。我想营造出城堡必然陷落的感觉，我想要攻击方的玩家脸上带有一种不祥的笑容，他明白他迟早能够攻入城堡，这只是个时间问题。我想要他像洪水一样冲击城墙，建造投石机和围城机械，并带着一种残酷的满足感来摧毁绝望的守军的一切抵抗。

我也想象了防御的一方，他有四五名英雄来帮助守军，依赖这些英雄独有的技能可以抵挡住敌军的压力。我想象防守方的玩家宣布Aragorn正在队伍前面讲话，这让城墙上的每个士兵都获得了+1力量加值，我想象Boromir向一群敌人冲锋，消灭了一整个城墙区域上的入侵者标识。我想象攻击者被迫承认自己的攻击暂时受挫，但脸上却仍保持着轻蔑的笑容，低声道：“这是你的最后一回合了。你干得不错，但现在一切都结束了……”

在最初的草案中，防守方只要能够坚守十回合就获得游戏胜利，如果让进攻方攻入城堡就表示失败。虽然游戏在开发过程中进行了许多修改，但最初版本是这样的：精心拟定的计划，持续不断地向对手施压，对手则依赖于随机应变，不断修补出现的漏洞。庞大的进攻部队对阵一些拥有有限能力点的强大防御者。投石机不断地轰炸着城墙，每段城墙上都在进行战斗，又有十名入侵者和两名守军阵亡——对于攻击方来说，十具尸体只是微不足道的损失，而对于防御方来说，两个人的损失会让自己更接近失败的深渊。

对于游戏进行这种想象是一种让人着迷的体验。在这里，一切都有可能，我可以在脑海中描绘最酷的场景，并设计出能够让我的想象变成现实的游戏规则。我有能力创造出这样的游戏机制，它可以营造出我所希望的情绪和感受。在几个月后，当玩家坐下来玩这个游戏时，自信的攻击者脸上会浮现出那种残酷的笑容，而防守者会像无畏的指挥官一样，尽管他只有很少的士兵，但决不会投降献出城堡，他会拼命利用由我创造的每条规则来坚守城堡到第十回合。

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在2008年十二月，我在华沙见了几个朋友，我们一起玩了游戏，还进行了讨论。有人提出了一个问题：“Trzewik，你很了解游戏。我正在寻找一个让玩家们不是处于同等位置上的游戏。你知道，我买的每个游戏，所有玩家都是在同一起跑线上开始的，玩家的目标也一样，只不过是考验大家在相同的起始条件下谁能做得最好。我想找一个不太一样的游戏。每个玩家的目标都不同，要不然就是他们的起点不同。我不知道，是不是有什么游戏可以让我觉得每个人都在执行不同的战术。你有什么推荐的吗？”

我好可怜，我应该怎么做？这个家伙把我当成了可以直接寻求建议的权威，而我只能头脑一片空白地看着他。“呃，我也不太清楚。据我所知Starcraft中的各个种族是截然不同的。在我们的NS HEX中，各支军队也完全不同……”

这并不是他想要的答案。“但是你看，我所说的完全不同，并不只是说每个玩家具有不同的能力，而是他们的玩法就不一样。每名玩家都需要利用游戏版图，但他们的目标和达到目标的手段却完全不一样。”

我看着他，看着他身后的墙壁。我在脑海中检视着我家中书架上的每个盒子，他说的对。在那些游戏中，玩家们的起始情况相同，目标相同，游戏过程只是要找出谁能更有效地完成目标。最后我想到了Stronghold。“你看，我不知道是否有这样的游戏，我想不起来。但是明年就会有一个了。我现在正在制作一款游戏，一款有关城堡包围战的游戏。其中的玩家就处于完全不同的形势，还要通过完全不同的手段达到不同的目标。也许它就是你想要的游戏。我可以告诉你，自从开始制作这款游戏以来，直到现在我才真正意识到它的创新性。我以前从来没有注意过。”

从那时起，我始终确信要尽可能地让进攻方和防御方具有不同的乐趣。也许这就是让一款游戏成功的关键所在。

Posted by W. Eric Martin on Jul 11, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 1080

游戏设计师日志 #1 – 要塞

原作者 Ignacy Trzewiczek

原文地址：Ignacy Trzewiczek: Game Designer’s Journal #1 – Stronghold

这一切就好像发生在昨天。在格莱维茨（Gliwice），那是波兰南部的一座拥有20万人口的城市，我和这座城市里慢慢增加的玩家们坐在一家叫做Kredens的酒吧里。Goor, Tiju和Bors都是新人，当时我还不太了解他们。为了促进大家之间的了解，我拿出了Neuroshima HEX。我的新朋友们看见这个游戏后，纷纷摇头表示他们想玩点别的游戏。他们觉得这个游戏一点也没意思。过了几个月，他们成为了这个游戏的铁杆粉丝，参加了各种游戏比赛——但回过头去看，他们对NS HEX的第一印象完全是负面的：坦克、突变异形，全是这些东西！让我们玩点别的吧。

在我和Rebel.pl的老板Piotr Katnik谈到NS HEX时，他说过：“Trzewik，那是个好游戏，但它的游戏主题让绝大多数顾客都不喜欢。没人愿意买一个异形大战暴徒的游戏，而且里面还有未来的机器人和游击队。如果把它改成精灵与矮人之间的战争，再换一种印刷方案，销量能提高300%。”

现在几乎没人记得那样的谈话了，因为Neuroshima HEX已经成为了销量最大、最著名的波兰游戏，但在三年前，这个游戏的两大特点是：精彩的评论（由Pedrak和Folko进行评论，Bazik和Pancho以及其他人对这篇评论很欣赏），销量可以忽略。经过了好几个月的辛苦工作，在各种展会上演示并推销游戏，才终于赢得了一些爱好者。销量突然上升，存货马上被清空，我们可以开始考虑重印了——但最初的情况实在是糟糕。

经营Neuroshima HEX的惨痛经历让我们进行了深思。当你在一家游戏店里观看书架上的游戏时，吸引你眼球的是Pirate’s Cove (海盗游戏！), Galaxy Trucker (太空走私游戏！), Ghost Stories (驱魔人游戏！)——这些主题的游戏会让你毫不犹豫地购买，甚至不去考虑游戏机制是否有新意，游戏设计者是否著名，价格是$20还是$25。你看着书架，发现了一款有关僵尸的游戏，脑海中就会浮现出：“支~~~离~~~破~~~碎~~~！”

我不觉得游戏主题是一款游戏最重要的部分，它不会比游戏机制更重要，但现在我相信二者具有同等重要程度，如果你面前放着两款同样有趣的游戏，你会选择一级方程式赛车而不是喂山羊的游戏。

在2008年年初的某个时候，我们确定了要在这一年发行Witchcraft之后，就在Portal的办公室里讨论起2009年的计划。我们打算开发一款有趣的游戏，我们相信自己能够设计出优秀的规则，然后对游戏进行彻底的测试，并调整好其平衡性。但在做这些事之前，在我们开始设计规则之前，我们得找到一个有趣的游戏主题。我记得和Michal Oracz说：“听着，我们拿一张纸，把我们能想到的所有精彩、有趣、大胆的主题都写下来。已经有了很多关于维京人和海盗的游戏。我们要找到与此类似的内容，那种让我们在童年时代深深着迷的内容。Days Of Wonder就是这么干的，他们的许多游戏，从罗马角斗士到埃及艳后再到亚瑟王的骑士，都给人留下了深刻印象。”

那是2008年的年初，我们知道时间很宽裕，所以并不着急。我们在头脑中回顾孩提时的记忆，想要找出能制作成桌面游戏的内容。当人们在游戏店里的书架上第一次看到这款游戏时，就要留下一个好印象。

“要塞！”有一天我在走进Portal的办公室时说道——“一座要塞。”我站在门口，等着Michal和Multidej做出回应，而他们愣了一下才明白我的意思。我在他们眼中看到了与我一样的感受。就是它了：要塞。

“听起来不错，”Michal承认。

“这会很棒的，”我想。“我们可以创造又一个威斯特普拉特”——那是格但斯克（Gdansk，IrStar注：旧称但泽Danzig，属波美拉尼亚）的一个半岛，在第二次世界大战中，德国人派数千人对那里发动进攻，波兰守军只有一支182人的卫戍部队，但他们在实力如此悬殊的情况下仍坚守了六天。波兰孩子们在学校里的第一堂课就是威斯特普拉特，它是我们国家的民族勇气与爱国精神的重要标志。

“人数不多的守军防御着一座被敌军重重围困的要塞。进攻方拥有近乎无穷的兵力，所以完全不必顾忌损失。防守方的城墙上却只有很少的兵力，所以每损失一个人对他来说都是一场屠杀。投石机、弩炮和各种围城机械发射出的炮弹摧残着城墙，守军从敌人头上浇下热油，但敌人仍蜂拥而至。”城墙的一角被投石机破坏，需要立刻向那里派遣援军，但已经无兵可派。守军损失了三个人，已经无法在城墙的每处都放置部队，到处是需要弥补的漏洞，而敌军仍源源不断地涌至，城外的投石机又进行了一次齐射，这次瞄准的是城堡内的医院……”

我站在门口，也可能已经走进了房间，我不记得了。我觉得自己就在那座城堡，我目睹了那场战斗。我看见了潮水般的进攻部队，还有那些决心赴死的守军，他们人数很少，跟着指挥官在城墙各处行动，在这里化解一次危机，然后又赶往被敌人破坏的侧翼，到处都是危机……我能感觉到他们的情感波动。我能想到进攻行动的邪恶目的，和守军的孤注一掷。

一场围城战。投石机，烧着热油的锅炉，在城墙上战斗的英雄。

就是它了。我们有了一个主题。

Posted by W. Eric Martin on Jul 4, 2009 at 10:00 AM in Special Features,  Articles / 2439

游戏设计的艺术与科学

原作者 Matt Thrower

原文地址：Matt Thrower: The Art and Science of Game Design

我不是游戏设计师。我有些点子，但一个设计方案要经过无休止的测试才会成为最终的产品，我觉得自己的耐心和毅力可不够完成这些工作。显然这会影响到我对于设计流程所发表意见的可靠性，但我仍想试试——我非常喜欢讲述哪些东西构成了可行的设计目标而哪些东西没有这种效果，比如说“必须与古罗马背景有深刻联系”这个目标可能会促成一款好游戏，而“必须在90分钟内结束”则可能产生出肤浅的结果。不过这种说法并不适合表达本文的主题。我考虑了一下，打算在本文中提出一种流程，它可以帮助设计师们专注于好的目标并避开不好的目标。接下来的内容也许是班门弄斧，请原谅。那不是我的本意。我在文中提到的抽象概念，主要是希望能够起到抛砖引玉的作用。

我是在阅读一本关于商业管理的书时产生这个念头的。在书中提出，一个公司要找到自己的细分市场并全力投入其中，需要具有三项基本原则。在阅读过程中，我不禁想到这与游戏之间的相似性，游戏同样需要找到自己的细分市场，以避免成为如今游戏市场上泛滥的另一个拼凑出来的欧式克隆游戏。这种商业与游戏之间的比较并不完美，但请让我介绍一下这三项原则，以及在我眼中它们与游戏设计的关系。

第一点是，如果你想在某个领域取得成功，你就得选择一个自己有热情的领域。这点可以直接运用于游戏世界。如果你是第二次世界大战战史的狂热爱好者，当你想设计游戏时，最好的出发点大概就是关于二次大战的战棋。如果你像我一样迷于Tolkien，那么奇幻游戏更适合你。如果你精于数学，就去探索一种你感兴趣的机制或是统计学模型。这并不是要限制游戏创意的起点，人们具有各种各样的爱好，这也意味着同样存在可以涉足的无数领域，不仅仅是有关游戏背景。不过从自己的兴趣领域出发，确实是很常见的方式。

第二点是，你得找出自己的公司比其他对手更擅长的地方。不仅仅是要擅长，而且要比竞争对手更擅长。在游戏领域中，我觉得是寻找一个待填补的有趣领域。这个世界真的还需要另一款关于D-Day的游戏吗？如果你确实觉得有需要，那么你的方案的优势何在呢？也许是游戏中的精巧机制，或者是比已有作品更轻度快速。实际上，无论你选择任何领域，看起来都已经有了相当多的类似作品了。在很多时候，新游戏相比老游戏的唯一优势就是制作水准。看看那些经受了时间考验的游戏：Cosmic Encounter, Settlers of Catan, Titan等等，每个游戏对于其领域和所处的时代来说，都有显著的革新。如果你想让自己的游戏也得以跻身佼佼者之列，你就得发掘出一些没有人做过的内容。这并不是说每个新游戏都得包括一大堆全新的内容和彻底革新的机制：通过重新组合旧方案往往就能获得一些新东西。但无论怎样，这个游戏得有办法和大量的同类游戏区别开。

第三点是，每个公司都需要一个尺度来衡量是否完成了目标。这点需要谨慎考虑，这并不是仅仅拿一个比如ROI这样的标准商业尺度，而是要针对公司优势来量身定制一个尺度。这条原则很难对应到游戏领域中，我觉得关键在于让你的游戏具有一个可检查的最高目标，当其它次要目标与最高目标存在冲突时，就应该抛弃那些次要目标。这条原则的意义在于，通过简单方法就可以确保你不会因为游戏时间或是规则页数限制，甚至是为了支持特定玩家人数这些设计参数，而修改了游戏中更有意义的部分。如果你试图模拟17世纪的荷兰贸易，就要不断地询问你的测试人员，这个游戏是否让他们感觉自己像是17世纪的荷兰商人。你当然可以削减游戏时间，尝试新的机制，调整平衡性，或是进行你认为要让游戏更好而需要的其它工作，但一旦你得知某个修改让游戏不再那么像是关于荷兰商人的游戏，你就应该撤销这个修改并重新考虑。

这三条原则的灵感来源很奇妙——哲学家Isiah Berlin所著的一篇随笔，题为“刺猬与狐狸(the Hedgehog and the Fox)”。文中将世界上的思考者分为两类：一类总是在寻求新的体验和信息，相信简单的词语无法准确描述整个世界（书中称其为狐狸），另一类则相反，透过单一而有力的想法来看待世界（书中称其为刺猬）。当要进行一些重要工作时，双方就出现了分歧。刺猬的方法要好一些，因为他们有焦点——他们在一个时间内只专注于一件事务，将它推动到最佳程度，并且不会被遇到的有趣新玩意而分散了注意力。如果有趣的新玩意能够符合最高准则，它才会被接受，有必要的话还会被进行修改，然后嵌入到整体之中。如果不符合最高准则，就会被丢弃。对我来说，“刺猬”方法显然是游戏设计师的最优方法。像这样制作一款成功的游戏会消耗大量的时间和精力。而对于我这样更偏向于狐狸的人来说，就没有足够的毅力来等待一个游戏经过设计和开发阶段。世界上有太多有趣的东西要看要做要想了！

（IrStar注：最后一段略。）

© 2009 Matt Thrower

Posted by Matt Thrower on Jun 15, 2009 at 01:00 AM in Columnists,  Matt Thrower / 818

五种与众不同的拍卖

IrStar注：我倒并不太赞同Shannon对拍卖游戏的这种过于宽泛的定义方式，这主要是针对小世界而言的，很多游戏都包含有这种动态调整价值的小机制，比如波多中未被使用的角色会获得一块钱。

原作者 Shannon Appelcline

原文地址：Shannon Appelcline: Five Unusual Auctions

欧式游戏中有很多拍卖成分。Reiner Knizia更是设计了许多拍卖游戏，早期的有High Society, Medici和Modern Art。许多其他设计师的作品中也包含拍卖游戏，比如Fresh Fish和Industria，以及Fist of Dragonstones和Tinners' Trail。

不过我更感兴趣的，是那些看起来不是，实际上却是拍卖的游戏，以及那些看起来是拍卖游戏，但实际上不是的游戏。我会谈到五个这样的游戏。

五个与众不同的游戏

Small World是Vinci的最新版本，也正是这个游戏让我想出了本文的主题。游戏中用一个很巧妙的机制来选择使用的种族。所有种族排列成一个队列，但你可以跳过队列中靠前的种族而选择一个较靠后的种族，代价是为每一个跳过的种族支付一枚金币。类似地，如果你选择了一个被跳过的种族，你就可以拿到其他玩家放在这个种族上面的金币。

我觉得这可以看做是两个荷兰式拍卖。一方面，种族排列成队列，其价格随着位置向前移动而降低。要花5个金币拿这个种族？不，那4个金币呢？3个呢？成交！（Queen's Necklace与此很类似，随着玩家回合的交替，价格逐渐下降，虽然玩家一般不会有两次机会来购买某件物品，但是市场让每件物品的价格趋于合理。）同时，那些不太有吸引力的种族还堵塞在队列的前面，并继续降价。觉得0个金币不合适？那么-1呢？-2？-3？又成交了！

Small World巧妙地将这个机制与游戏结合起来，你可能并没有意识到这也是一种拍卖，所以我才觉得这种隐蔽的拍卖一般很棒。

New England对我来说是一个经典的非拍卖的拍卖游戏。在游戏中，你翻出一些游戏片和卡牌，每个人都可以购买，然后每个人分别决定他们要支付多少钱来买（一到两件）东西，价格从1到9。出价最高的玩家可以首先从当前的市场中选择要购买的东西。

显然这是一个拍卖，出价最高的玩家获得他想要的，出价较低的其余玩家也许能拿到他们想要的东西，也许不能。这种方式存在着标准拍卖中所没有的两个有趣因素。首先，你并不清楚较低的出价会获得什么。其次，虽然一般会买两件东西，但你可以选择只买一件。这会让你的资源少于别人，可能会给你带来不利影响，但却可以灵活地使用代币（除现金外的另一种东西）来支付。

Tower of Babel是Reiner Knizia的最新拍卖游戏之一……不过部分也不算是。每轮会有一名负责修建纪念碑的玩家，而其他玩家要使用暗标来协助建设。

其中的变化在于，负责修建的人并不一定要选择最高出价，他可以选择任何出价。出价被接受的玩家会根据其出价而获得一些点数，这些点数决定了谁能够控制这座纪念碑，他们也可以获得得分标志。那些出价被拒绝的玩家则可以根据其出价获得若干胜利点。

拍卖的常见形式往往是价高者胜。这个游戏中并不是这样，但拍卖人拒绝较高出价时，他在胜利点上会受到更多损失，我发现这非常接近于拍卖概率的分布。

Blue Moon City是另一款Knizia游戏，我得说他真是拍卖之王。我一直认为多数控制(majority-control)游戏的本质其实就是拍卖游戏，这个游戏比大部分游戏更加鲜明地体现了这一点。玩家们要建设Blue Moon的城市，通过使用特定颜色的卡牌，你可以在若干地点放置用于多数控制的方块。当建筑物完成时，所有参与建设的人都会获得点数，而在该地点拥有最多方块的玩家（如果存在平局，则是拥有最贵方块的玩家）获得额外奖励。

如果你只注意这些方块，那么很显然这是一个多数控制机制的游戏，但是退一步看，你就会意识到这些方块实际上代表着卡牌。例如，Fire Temple有黑5，黑4和黑3几个空格。一名玩家“出价”黑5占据了最高的格子，如果另外两名玩家分别出价3和4，那么他就赢得了这个建筑，但是如果另一名玩家出价7（将两个较低的格子都占据了），他就输掉了这个建筑。

这个游戏将多数控制机制和拍卖机制紧密地联系在一起，它还有几个有趣的性质。首先，它突出了Knizia的一个喜好——用卡牌表示的多种货币。游戏里有七种颜色的卡牌，每种颜色对应着一种货币，以及作为第八种颜色的百搭牌。其次，在这个游戏中，只要参与拍卖，无论输赢都能获得好处。另外，和大部分多数控制游戏一样，游戏中存在同时进行的多个拍卖——有些拍卖在游戏结束时还在进行。

Strozzi是一个与Blue Moon City截然相反的Knizia游戏。Blue Moon City表现了很大规模的拍卖，存在多种货币，同时进行多项拍卖，而Strozzi则完全相反：只有一个规模很小的拍卖，只有三种可能的出价，这些出价只有两种价值。在Strozzi中，用船只来表示竞价。每个玩家可以使用“货物”旗帜、“+1”旗帜或是“海盗”旗帜来出价。如果没人出价，你就可以使用任何旗帜。如果有人已经使用了“货物”或是“+1”，你就得用海盗才能赢。海盗是最高出价，如果你出价海盗，你就自动赢得了拍卖。

看看这些拍卖的极端例子，就会知道这个领域是多么广阔。拍卖并不仅仅是一个数字接着一个数字的出价。

© 2009 Shannon Appelcline

Posted by Shannon Appelcline on May 14, 2009 at 01:00 AM in Columnists,  Gone Gaming,  Shannon Appelcline / 810

Q: 你是怎么想到这个游戏的点子的？

原作者 W. Eric Martin

原文地址：W. Eric Martin: Q: Where’d You Get the Idea for This Game?

Q: 你是怎么想到这个游戏点子的？

A: 我读了一本这方面的书。

A: 我看了一部有关这方面的电视纪录片。

A: 我做梦的时候想出来的。

A: 我的邻居收养了一个苏丹孩子，于是我们谈论了那个国家和它的历史。

A: 是幸运饼启发了我。

A: 我当时被烤箱里冒出来的烟熏得头晕脑胀，开始出现幻觉——至少我自己觉得应该是幻觉。我恍惚看见厨房里出现了一头粉红色的剑齿虎。你也知道，幻觉会带来各种奇怪的感受。

A: 我从一个不太成功的设计师那里偷来的。

A: 有一天晚上，我的大学室友把我摇醒，可他自己还睡着呢——就像是梦游——然后他说，“我知道了！我终于知道了！猫狗内衣！”然后他就又睡着了。第二天早上他什么也不记得，但是那个词却在我的脑海里盘旋了数十年。最后，我打算根据这个梦中灵感来设计一个游戏。而且我不会付给他一分钱版税。

A: 什么点子？这个游戏没有任何点子。

A: 我发明了一个时间旅行装置，去了2018年，记下了那年赢得Spiel des Jahres的游戏，然后我回到现在，用那个游戏的机制设计了我的游戏。这稍微有点破坏了时空的连续性。

A: 一个小妖精告诉我的。

A: 当我的心脏在急救中停止跳动时，我看到了耶稣基督，穆罕默德和如来佛正在一起玩一个我没见过的游戏。耶稣向我打招呼，“来这里，我的孩子。你已经进入了天国，所以放松些，不要紧张。你可以问我们一个问题，我们会尽量详尽地回答。”于是我说，“你能教我你们正在玩的这个游戏吗？”这就是这个游戏的来历。

A: 我喜欢随便拿起什么东西，然后用弹弓打到一面涂满胶水的墙上。这些东西随机排列的方式，让我的灵感源泉喷薄而出。

A: 每当我在夜里将垃圾搬到车库时，我喜欢不开灯，而试着感觉我四周的物体。我的意思是，我在白天看见过所有东西，我知道它们的位置，所以要在不开灯的情况下走出去再走回来而不碰到任何东西，这更像是一种精神上的挑战。然后我会回到办公室，数着通向洗衣间的楼梯，然后再走两级，伸手打开小柜子，取出另外一个垃圾袋，接着我向右转，我知道离开洗衣间的门把手就在那里，它果然在那。我有时会担心失明了以后怎么办，所以我会觉得这也是一种演习，让我即使失明也仍然可以做事。不过当我意识到没有任何一款桌游是专门为盲人设计时，我感到很丧气，所以我决定设计一款游戏，可以让我和我的盲人朋友们一起玩上几十年。

A: 比利时人。

A: 我需要了解的有关游戏设计的一切知识都来自超现实主义者。我所要做的，就是说服朋友们来玩一个有关恋尸癖的游戏，而随机写下的那些句子，则令人惊讶地组合成了有意义的规则。

A: 一个巨大的蚌夹住了我的脚，我失去了氧气，我明白我得采取些激烈手段。我用了大概半个小时的时间来拉扯那个愚蠢的蚌，可它截然不动，于是我知道自己要死了。然后我就死了。我不能再呼吸了。空气越来越稀薄，最后消失，就好像是站在摩天大楼的楼顶，风从身旁呼啸而过，而这时的感觉要强烈一百万倍。我的肺部在悸动。它因疼痛而颤抖，于是它干脆摈弃了疼痛。它停下来了。所有的一切都变得又暗又冷。这时我突然想，嗨，这会是一个相当怪异的游戏背景。

A: 我在一个早餐麦片包装盒上发现它的，然后我改进了配件。我听说Knizia一开始也是这么干的。

Posted by W. Eric Martin on Apr 25, 2009 at 01:00 AM in Columnists,  W. Eric Martin / 653

就是说你想成为出版游戏的设计师

原作者 Jackson Pope

原文地址：Jackson Pope: So You Want to Be a Published Game Designer

我最近遇到的每个人好像都想设计一个游戏，要么就是已经设计了一个游戏。如果你还想再进一步，让自己的名字出现在聚光灯下——或是被印在当地游戏商店里的一个盒子上，那么接下来该怎么做？

可选的一条途径是自行印刷，也就是说，成立一家公司来制作你设计的游戏。许多现有的公司都是由此起步，如果有很好的游戏，你还有机会挣到钱，但这么做很辛苦，需要掌握项目管理、销售、市场等诸多技能，还需要你自己垫付大笔的启动资金。你对拿自己的钱冒险可能就没那么大的兴趣了。

如果你打算选择另一条途径，试着让一家已有的出版商对你的游戏感兴趣，那你又需要注意什么呢？

首先：测试你的游戏。你需要大量的反馈意见，包括批评意见。如果每个参与测试的人都很喜欢这个游戏，那就说明你没有找到合适的群体。即使是最流行的游戏，比如Agricola，在BoardGameGeek上排名第一的游戏，也有不喜欢它的人，你需要听听那些不喜欢你的游戏的人的意见。也许你不会因为他们的批评而做出任何改变，但你至少应该知道游戏中的哪些内容不被一些人喜欢，并根据适当的理由来做出最终决定。

接下来要选择合适的出版商。有些较大的出版商不接受投稿，而是由自己小组进行研发，或是向那些适合他们产品线需求的成名设计师约稿。向他们投稿是没用的，因为他们会忽略掉你的投稿。另外，如果一家公司的出版作品主要是游戏时间在一小时内的轻度欧式家庭游戏，那么他们就不会接受一个需要数天时间进行的怪物级战棋。明确你的目标市场。玩一些他们出版过的游戏。你的游戏和他们已有的作品之间具有相似的性质吗？

在将游戏送给出版商之前，先和取得他们联系。大部分接受投稿的公司会在网站上对他们的投稿流程做出说明。不要没有任何预先通知或交流，就送去一大套游戏原型。我的公司的投稿流程包括三个步骤：

• 首先，我会要求在电子邮件中用两段文字解释一下游戏看起来像是什么样子。我希望了解部件、主要机制和主题背景。这个过程让我有机会排除掉我没有兴趣出版的游戏——我对战棋没有兴趣，我的资金和渠道也无法制作面向大众市场的游戏——所以我会在第一阶段就拒绝这些游戏。

• 然后，我会索取一份规则。我可以从规则来判断这个游戏是否有趣。规则书还能很好地表现出游戏是否进行了充分的测试。如果规则书中没有图示，或是存在规则缺陷，那我就可以确信这个设计作品还没有进行充分测试。你的规则书看起来应该和已出版游戏一样——不是在绘画设计方面，而是在规则清晰程度上。它应该很简练，并使用图示来解释那些复杂的概念。

• 接下来就是游戏原型。我以前收到过的原型在质量上存在巨大差异，不过只要游戏可玩，我并不太在意原型的质量差异。这听起来很正常，不过你可能会稍微有点吃惊。如果游戏里需要用到卡牌，那么就将牌面内容印在卡片上，或是粘在其它游戏的卡片上，或者将它们和其它游戏的卡片一起装在牌套里。（万智牌很容易找到，而且非常便宜。）只使用纸片的话，会很难洗牌，这会让你的游戏原型几乎没法玩。如果这些配件需要印在厚硬纸板上，为什么不一开始就把它们粘在结实的卡牌上呢，这样就更便于使用了。

在游戏外观上的努力会让人觉得你对待这个游戏的态度很认真，但不必专门雇一个画家来设计华丽的图案，或是专门定制部件，这是因为出版商可能会想要自行设计游戏外观，以让它与产品线上的其它作品更加相称。

提前确定自己的计划。你想要回游戏原型吗？你只给一家出版商送去了游戏，还是给别的出版商也送去了？给自己定一个获得出版商答复的截止时间。（三个月的时间比较合理，不过你应该先问问他们能够承诺什么时间。）

出版商都在寻找能够挣钱的游戏，也就是那些他们认为会有不错销量的游戏。做好受挫的准备。他们收到的大部分投稿作品都不会被发行。就像前面说的，如果你有一个游戏经过了反反复复的测试，而且在完全不同的人群中都大受欢迎，那它肯定值得投稿给出版商。拒绝你的游戏将是他们做出的最糟糕的决定！

祝你们好运！

Jackson Pope是Reiver Games的老板，这家出版商发行过Border Reivers, It’s Alive!, Carpe Astra和即将面世的Sumeria。

Posted by W. Eric Martin on Apr 9, 2009 at 03:00 AM in Special Features,  Articles / 974

你需要知道却不敢问的有关原型的问题

原作者 Dale Yu

原文地址：Dale Yu: Everything you need to know about prototypes but were afraid to ask

在过去两年，我接触了大量的游戏原型。我尝试着自己设计了几个游戏，还考虑了如何在不占用太多时间精力的前提下，让自己的游戏原型尽量具有吸引力。还有几家游戏厂商请我评价一些游戏是否具有开发和生产价值。所以我想花点时间谈谈我认为一个看起来不错的原型需要具备哪些条件。

要记住，对于原型来说，给人的第一印象很重要。在过去几年里我都是从“工业”角度来看待各种原型，它们给我的第一印象往往会影响到我对整个游戏的评价。如果你只有20-30分钟的时间展示一款游戏，还要让人们觉得这游戏很棒，你就得尽可能地做好各个方面，同时避免不足之处。

那么，当我第一眼看见一个游戏原型时，哪一点最重要呢？对我来说，我认为最重要的是整体外观。我喜欢看起来整洁、制作精美的原型。我喜欢看起来令人愉悦的外盒图案或文字，当我打开盒子时，我喜欢看到游戏部件摆放得整整齐齐。如果看起来你花了很多时间来制作这套原型，就会有效地打动我。图案对我来说不是那么重要（因为我知道我完全不会画画），但我知道有些人会因为原型中的精美图案而喜欢它。

除了第一眼印象以外，重要的是把规则写得清晰易懂。如果你是向别人展示游戏，就可以详细讲解，并解答各种问题。不过，如果你不在现场，你就需要确保阅读规则的人能够明白要怎么玩这个游戏。一般来说，如果游戏厂商对你的游戏感兴趣，就会要求你留给他们一套游戏（或是寄给发行商一套）。所以你大可期待会有人客观地看待你的游戏，但这些人只能通过规则来了解这个游戏。

我会建议你在每个必要的地方都添加额外规则和解释，以尽可能多地回答问题。我不会在这个阶段就考虑规则是否简明扼要——如果游戏被选中了，会有一个专业的作者来为你修改规则。

还有一些细节有助于只从规则来了解游戏。首先，游戏简图可以帮助理解游戏中的重要内容和易混淆的内容。另外，如果游戏的初始布置很麻烦，那么有关初始布置的简图也很重要。简图还可以清楚地表示出各种游戏部件。对于许多欧式游戏来说，有各种各样的筹码和小木块，以及在各种游戏里都会用到的小部件。你自己会知道这个3mm蓝色木块显然是鱼，那个黄色塑料片显然是海豚，但对于不了解这个游戏的人来说，要认出这些部件都表示什么东西是很困难的。请试着给出一份部件清单，告诉我各个部件都代表了什么东西。如果我需要花上20分钟才能搞清楚这些部件是干什么用的，就不会有太好的初步印象。最后，确定规则是正确的！游戏原型一般都会不断地修改，这我理解——但是当你展示游戏时——确定这份规则正确地对应着盒子里的当前部件！不及时更新原型的话，显然会留下负面印象。

我会建议你在规则里或盒子上留下联系方式。我把（来自不同出版商的）许多游戏原型带到了我的游戏团体——但我没有办法联系到游戏设计者向他们询问规则问题。你的游戏原型会由不同的人来评价，但不要凭空认为他们也会获得你的联系方式。

最后，如果你确实想让人们仔细地看看这个游戏，就确保你交给他们的是一个完整的可玩版本。只发送一份游戏规则，以及供别人制造出游戏的完整图片，这可不太好。记住，你是想推销游戏的人。如果制作一个未知游戏的原型要花费很多时间精力，那最简单的办法就是根本不做——特别是当你像我一样面对着如此之多的糟糕原型的时候。是的，我知道制作样品既费钱又费时，但是如果你希望别人会看看你的游戏，那就应该让它看起来尽量漂亮，并且拿出盒子后就可以立刻投入游戏。

现在让我们换个角度，谈谈有关实际原型的制作。我收集了许多材料，供我在家里制作游戏原型（或者用来改善我收到的原型）。我常用的有这些东西：

卡牌

大部分欧式游戏里都有卡牌，这也方便了收集大量不同的卡牌。我最常用的两种卡牌是 1) 旧版万智牌的地牌和 2) Bicycle扑克牌（红色和蓝色）。我在几年前用心玩过万智牌，我曾经拥有10000多张牌。万智牌的优点在于背面图案相同，而且数量很多（至少我家有很多）。Bicycle扑克是我从美国扑克公司商店购买的。我差不多拥有几百套扑克牌，它们的背面图案也相同，而且易于粘贴。

我还有一些用剩的旧名片。我估计大概有3-4盒——当我印刷新名片时，会把剩下的旧名片留起来。我发现它们很适合用于制作最初的游戏原型。你可以在这些名片的空白处写下内容，而它们的另一面都是相同的。我还很注意保留老游戏或是旧货店中买到的卡片。这些卡片很少会用到，但也许什么时候就会用到了。

Rage

既然说到了卡牌，我很喜欢Rage(Amigo卡牌游戏)。这个小游戏里有六种不同颜色的卡牌，上面的数字从0到15排列。因此在各种情况下它都非常非常便于使用。尽管我储存的用来制作原型的东西少了一些，但我应该还剩下2套。

牌套

恩，如果你的样品里包括卡牌，有好几种方法可以修改牌上的内容。对我来说最简单的办法是将文字打印在纸上，然后塞到牌套里。需要洗牌的时候，只要把卡牌也塞进牌套就行了。

我主要使用两种类型的牌套。一种是较细的类似玻璃纸的软牌套。花一美元可以买到100个这种牌套。它们不太结实，但是很便宜，如果你有很多东西需要放进牌套，那也很方便。

http://www.coolstuffinc.com/images/Products/Misc%20Art/UltraPro/pennysleeves.jpg

我经常用的另一种牌套是Ultra Pro牌套。这种比较贵，每个大概5美分，但是很结实。有好几种颜色。我存放游戏原型的柜子里大概有8种不同颜色。买这种牌套最好的办法就是去展销会（或者Origins/GenCon），可以买到平时不卖的颜色。我的Dominion原型使用的就是紫色的这种牌套，大小刚刚好，尽管可能不太好看，但是2500个牌套才花了30美元。

http://www.coolstuffinc.com/images/Products/Misc%20Art/UltraPro/UltraPro_100ctred.jpg
http://www.coolstuffinc.com/images/Products/Misc%20Art/UltraPro/fantasygreen.jpg

压膜机

我有一个很好的小型压膜机用来制作卡牌、玩家图板和其它东西。压膜的另一个好处是可以用白板笔在上面写字。我的压膜机有11.5英寸宽，所以可以用来制作信纸尺寸的东西。

彩色激光打印机/复印机

我承认自己比较幸运。我妻子和我都需要在家里工作，所以我们有许多办公室设备。用来制作游戏配件的话，HP 2840 激光打印机/复印机/传真机简直是天赐之物。使用彩色打印机和彩色复印机极大地提高了我的游戏原型和自制样品的质量。

计算机

如果你有一台打印机，就意味着你应该有一台与它连接的计算机。使用Adobe Photoshop或者GIMP能够有效地处理图片，让原型具有不错的效果。一张剪贴画CD或是在线订阅（甚至于Google图像搜索）也会让你的作品变得更好看。

贴纸

贴纸非常适合用来修改文字标签，还能让很多配件都可以重复使用。我有大量不同的贴纸。

整页贴纸（用于打印机）——用于较大尺寸的工作，例如版图
有名字标志的贴纸——这些贴纸的尺寸刚好适合万智牌
可更换的标签——有时你需要修改一些内容，可更换的贴纸很适合在忙乱之中用来编辑内容

纸张

要打印的时候，你需要打印的东西！我们家里有大量纸张，有些用于工作，有些用于我妻子的周日学校课程——但是我也可以任意使用！我的柜子里现在有这些种类：

20# Letter and Legal white copy paper
24# 11x17 ledger paper
28# super-bright HP laser printer paper
32# Astrobrights in pink, green, yellow, teal, purple
20# Staples house brand paper in yellow, green, and light blue
24# Office Depot pastels
Construction paper
110# white card stock
110# assorted pastel card stock
67# gray card stock
photo paper
Inkjet iron on transfer paper
Avery labels of varying sizes – both removable and non-removable

备用游戏部件

虽然我不太愿意承认，但我以前确实扔过游戏。大部分是我在旧货商店里买到的垃圾游戏，我总以为有一天会拿出来玩。其它的则是诡异地缺了一些东西（反正我也不喜欢了）。

无论是哪种情况，在我扔掉它们之前，都会拣出盒子里的所有木头和塑料部件。我还会将游戏币和卡牌也保存起来。

这些部件被我放在地下室里的一个相当大的可移动盒子中。当我需要为游戏找一个代用配件时，它很趁手，而且当我试图拼错出一个比较粗糙的原型时，它提供了各种可选部件。

另一个需要常备的重要东西就是额外的地图板。对我来说，很难找到适合用来制作地图板的材料。所以，我保留了一摞地图板。这样，我只需要将内容打印在整页贴纸上，然后粘贴到我留下来的地图板上。

骰子也应当常备。它们可以用于各种情况。我拥有多种颜色的d4到d20之间的各种骰子。我还有至少6种颜色的Chessex的小尺寸d6，因为看起来d6往往最常用。

塑料筹码和方块

塑料方块和透明筹码也是有用的样品部件，它们在许多教师用品商店里都能买到。欧式游戏往往包含大量需要区分的木块和别的东西。我买到的一般有8到10种不同颜色，足够供应我要制作的任何游戏。

口袋和密封袋

我在地下室里还放了一些Crown Royal口袋（一个做酒吧招待的朋友给我的）。它们总是很方便使用。

我还有一些不同尺寸和形状的塑料密封袋，包括2” x 3”, 3” x 4”和3” x 5”等各种尺寸。我喜欢把游戏里的各种部件都分袋存放，所以我会把原型里的各种部件也都装在袋子里。

© 2009 Dale Yu

Posted by Dale Yu on Feb 25, 2009 at 01:00 AM in Columnists,  Dale Yu / 1648

合作游戏之年

2008年可以说是合作游戏爆发的一年。无论是数量还是整体质量，都有了极大的提高。BGN上有两篇关于合作游戏的文章，我对其进行了简单的整理，并结合自己对一些游戏的体会与认识，随便介绍一下。

两篇文章分别为
Tom Rosen: November Madness - Part 1
Kris Hall--The Year of Co-operation

2008年受到最多好评的一款合作游戏，无疑是中国背景的Ghost Stories。在这个游戏中，玩家们扮演一群道士，迎战进攻村庄的厉鬼，以及最终的大魔王Wu-Feng。与以往的大部分合作游戏相比，Ghost Stories具有更为出色的游戏感受，玩家会真切地觉得自己的村庄已经被妖魔鬼怪们包围，而需要做出更加艰难的抉择来迎战对手。在整整60分钟里，玩家都会全神贯注于游戏之中，尽力让自己幸存下来。不过，由于游戏的英文规则中存在许多含糊之处和错误，所幸Repos Production正在重新翻译该游戏的修订规则，并包括了勘误和FAQ的内容。水位老师对这个游戏有更加详细的介绍。

Space Alert的设计者Vlaada Chvatil称得上是如今大有前途的游戏设计师，他的作品包括Galaxy Trucker、Prophecy和Through the Ages: A Story of Civilization，这些作品的风格迥异，让玩家感受到截然不同的游戏体验。不过，似乎他并没有在Space Alert上倾注太多心血。这个游戏和Space Dealer一样，都使用一张CD来丰富游戏体验。但这个游戏的决策部分却难以比肩Ghost Stories。玩家能做的选择就是向上/下/左/右移动，或是按下按钮A/B/C。玩家确实需要协同合作以确保在合适的时机行动，但却没有Ghost Stories中的那种错综复杂的组合。如果你的卡牌无法相互配合，那你在大部分时间里都会无所事事，或是坐在同一个房间里反复按同一个按钮。随着经验的积累，对这个游戏愈发熟练，也许会发现其更多趣味，但恐怕我不会一直玩它。

从Citadels到Diamant再到Vabanque，Bruno Faidutti以前的游戏在市场上的反响都是不温不火，但Red November却带来了一次冲击。在这个合作游戏中，玩家们在一艘潜水艇上工作，但这艘潜水艇却冒出了一堆问题，有的地方着火，有的地方进水，跑上来一个巨型海怪，潜艇上的烈酒供应也发生了短缺，这一切让人感觉好像来到了Monkey Island。Red November借用了Thebes中的时间轴(time track)机制，玩家不是按照时针顺序来行动，而是根据时间轴的前进顺序来行动。玩家们要解决这些问题，活下来足够长的时间。游戏最多支持8名玩家，但这样会导致游戏时间变长，等待时间增多，而且不幸遇难的几个玩家会非常无聊。现在许多游戏喜欢声称自己可以支持各种玩家人数，其目的也许是开拓潜在市场，提高销量。但实际上，如果不是以最优人数来进行游戏，玩家很可能会对游戏感到厌烦，这对销量来说反而起到了负面影响。（比如，有些玩家认为Caylus要玩上2-3小时，这是因为他们玩的时候有4-5人，而实际上Caylus的最佳人数是2-3人，这时只需要60-70分钟。）最后，Red November的包装盒很小，与新版的Citadels相当，这使得它的版图和卡牌显得有点小，但是这样也可以节省更多的空间。

Lord of the Rings是Knizia的作品，但这个游戏远远没有达到Through the Desert、Tigris & Euphrates、Ra这些游戏的高度。与2008年新出现的合作游戏相比，Lord of the Rings的游戏过程很平淡，机制上也没什么新意。游戏中的决策判断部分，不如Ghost Stories和Red November那么丰富，营造的身临其境之感也不如Space Alert中那么鲜明。当一次次地随机抽取地图块，然后打出带有所需符号的卡牌时，所感到的只有枯燥和乏味。它只能算是Go Fish的升级版。与受到很高评价的另一个出自Knizia的游戏Lord of the Rings: The Confrontation相比，合作版的Lord of the Rings既没有抓住原著的精髓，也没能创造一个值得讲述的动人故事。这个游戏的诸多扩展版本也许会完善这些问题，但已经有了这么多的优秀合作游戏，恐怕大部分人都会懒得去尝试这些扩展了。

在Pandemic中，玩家扮演科学家和医生，来对抗数种在全球各地蔓延的病毒。玩家既需要组织病毒在各个城市之间扩散，又要争取研制出最终的解药。游戏的关键就在于，如何把握近期目标和远期目标之间的平衡。每个人物都拥有一种特殊能力，妥善利用这些能力可以达到事半功倍的效果。Z-man将在2009年发布该游戏的一个扩展版本。

Arkham Horror在2008年又推出了两个扩展，其中较大的名为Kingsport，较小的一个名为The Black Goat of the Woods，为玩家们带来了更多的调查员和远古存在。仅从FFG年复一年地推出Arkham Horror扩展版本这件事，就足够证明该游戏的受欢迎程度。

Battlestar Galatica实际上应该算是一个半合作游戏，玩家们扮演一艘未来星际飞船上的船员，正在寻找着人类避难地，但还有一个或几个玩家暗中扮演想摧毁人类的机器人。BG采用并推广了Shadows Over Camelot中的叛徒(spot-the-traitor)机制，玩家也许在游戏的前半阶段是人类，但到了半程时，却发现自己是一个深度隐藏(deep-cover)的塞隆间谍(Cylon mole)。

Jonathan Franklin提到了另外几个合作游戏。

Dorn，更倾向于一对多的Descent模式。

Hexer von Salem，和这里提到的大多数合作游戏相比，运气在这个游戏占据了更大的部分。游戏主题很棒，但扩展的话，就不好说了。

A Touch of Evil，又有了一个新扩展。

ETI，这是近期的另一个合作游戏。

=======IrStar开始胡言乱语的分隔线=======

在传统的合作类游戏中，所有玩家团结一心，共同对抗游戏系统本身，最终取得共同胜利或失败。在这种类型的游戏中，不存在某个玩家或团队击败其他玩家或团队的情况。Lord of the Rings、Arkham Horror、Pandemic都属于这种类型。

不过，传统合作游戏的最大弊病在于，游戏中往往会存在一个“强势玩家”，一般是对该游戏最熟悉的玩家，他会试图领导其他玩家，指挥他们如何行动，以在游戏中取得最大收益。由于他对游戏的熟悉程度，这种做法对于取得游戏胜利来说，是一种很有效的方法，但对于其他玩家来说，这却无疑剥夺了他们独立决策的过程，也就剥夺了他们的游戏乐趣。为了解决这个问题，大部分合作游戏中都指出，玩家之间虽然可以沟通交流，却不应直接公开自己所掌握的手牌或其它信息。这正是为了避免出现“强势玩家”的问题。但在实际游戏中，这种规定却并不是太有效。

Shadows Over Camelot所引入的叛徒机制，从一定程度上弥补了这个问题。由于可能存在叛徒这个进行破坏的因素，“强势玩家”也就失去了存在的土壤。但存在叛徒机制的游戏与传统的合作游戏也存在着明显的区别。玩家们不再是铁板一块，而可能存在两个阵营：一个阵营的玩家对抗游戏系统，另一个阵营的玩家则要暗中破坏其余玩家的行动。此时，游戏由合作类型，变为了半合作类型。

不妨给出我自己对于半合作类型游戏的分类标准。半合作游戏，首先是一个合作游戏，所以满足合作游戏的特点。除此之外，半合作游戏中存在一名或多名玩家扮演叛徒，即表面身份是与所有玩家同仇敌忾的伙伴，但其目的却是要阻止玩家们战胜游戏系统。这与分队对抗类型或多人混战类型有所不同。在这两种类型游戏中，玩家的目的是击败其它队伍或其他玩家，而独享胜利，游戏系统只是一个供玩家们互相争斗的平台。但在半合作类型游戏中，叛徒的目的是与游戏系统共享胜利，这时游戏系统自身也参与到了争斗当中。这个差别也许比较微妙，我的表述也不是很清晰，还需要大家多尝试一些游戏后自行体会。

根据这个标准，Fury of Dracula和Shadows over Camelot都可以划分到半合作游戏当中，二者的区别在于，前者的叛徒是已知的Dracula玩家，而后者的叛徒则是未知的。